Julia-Sophie, musicienne d'Oxford et de Lyon, fait de la musique sur la tentation de revivre son passé : plus il reste de regrets, plus l'attraction gravitationnelle est forte. Julia-Sophie fait remonter plusieurs de ses propres regrets à Little Fish, un duo de garage frock'n'roll éphémère qu'elle dirigeait au tournant des années 2010. Little Fish a tourné avec Hole, Blondie et Juliette Lewis (2010 a été une temps) – des noms suffisamment frappants pour que, plus d'une décennie plus tard, les intervieweurs lui posent encore des questions sur son passage dans le groupe, assoiffés de tout ce qui pourrait ressembler aux potins de Courtney Love. Il y a des histoires – il existe une mythologie de ce groupe sous forme de livre, appelée J'emmerde la radio, nous avons du jus de pomme– mais des années plus tard, Julie-Sophie se souvenait de son époque en tant que déchiqueteuse d'une vingtaine d'années, non pas avec une bravade rock ou un tact «heureuse d'être ici», mais comme une vie qui «s'est brisée». [her]à la fois en tant qu’artiste et humain.
Julia-Sophie a passé les années qui ont suivi à apprendre à se défaire et à reconstruire sa musique. Little Fish ressemblait à ce que l'on attend d'une triangulation de Hole, Blondie et Juliette Lewis : solide, d'une manière kitsch. Le prochain projet de Julia-Sophie, le collectif pop Candy Says, ressemblait également à ce que l'on attend d'un groupe qui a enregistré une reprise électro sombre de «Running Up That Hill» pour un film Netflix. Ensuite, elle s'est lancée principalement en solo, travaillant avec un collaborateur crédité uniquement sous le nom de « B », et sa musique est devenue plus étrange. Julia-Sophie et B partagent une affinité avec des artistes downtempo comme Four Tet et Nicolás Jaar pour leurs sons entêtants et leur travail en studio conçu comme une boîte à puzzle. La percussion ressemble à des battements nerveux ; les arrangements sonnent comme les intérieurs claustrophobes des bathysphères.
« J'ai l'impression que ça a été assez intense d'écouter Julia-Sophie jusqu'à présent », a déclaré Julia-Sophie. Le Quietus en 2021. Les thèmes fondamentaux peuvent être extrapolés à partir des titres de ses précédents EP, ouais ? et 3, mais la légèreté ne s'étend pas au-delà de ces clins d'œil mièvres au chagrin et au questionnement existentiel. Elle a laissé entendre que le disque de suivi pourrait être « plus chaleureux » ; cela ne s'est pas produit. pardonner trop lentement est une écoute aussi épuisante et une aussi bonne introduction que l'un ou l'autre des EP : des chansons, cristallines comme des larmes, sur les erreurs, les chagrins et les relations qui n'en ont jamais eu assez pour l'être non plus.
Sur le papier, cela ne semble pas très différent de la pop émotionnelle de bon goût que l'on peut entendre chaque semaine sur BBC Radio 6. (Ses singles y ont également été playlistés.) Mais les confessionnaux de Julia-Sophie avouent effectivement des choses. « Numb » fait une déclaration avec un synthé de Depeche Mode qui va de « froid » à « impitoyable » et un monologue tout aussi déchirant : « Au lieu de t'aimer en retour, j'ai triché et j'ai menti, je me suis perdu dans la drogue et Je me suis perdu à l’intérieur. Le morceau ne tire pas sa puissance de l'émotion brute mais du ton impartial d'un expert en catastrophe détaillant l'épave. Précédemment, « Lose My Mind », un morceau électro avec un arrangement qui donne l'impression d'être périodiquement overclocké et une ambiance exacerbée jusqu'à l'horreur. Précédent que est « I Was Only » : une mélodie flétrissante, un accord frémissant répété et un arrangement semblable à un cocon accordé pour un maximum de 3 heures du matin languissant.
