Chaque tournée anniversaire d’un album est aussi une marche vers la mort. Ben Gibbard n’est plus le nouveau venu au visage de bébé qui a fait Transatlantisme et Liz Phair n’est plus la jeune femme de 25 ans romantiquement frustrée qui a fait Exil à Guyville, mais ils continuent de transporter ces albums marquants en tournée, nous invitant à réfléchir à la façon dont ils ont changé et à quel point nous avons changé et tout s’est détérioré au cours des années qui se sont écoulées depuis que nous les avons entendus pour la première fois. Nous nous rapprochons tous de la tombe, mais au moins « Fuck and Run » résonne toujours.
Kevin Drew, de la renommée de Broken Social Scene, a passé l’année dernière à négocier le même connerie nostalgique, en interprétant les années 2002. Vous l’avez oublié chez les gens dans son intégralité à un public pour qui « Anthems for a Seventeen Year-Old Girl » et « Lover’s Spit » ont été aussi formateurs que Sergent Pepper’s. Si le 20e voyage autour du soleil de ce record vous a fait vous sentir vieux, que pensez-vous que ressent Drew ? Aujourd’hui, après avoir revisité la production créative de sa vingtaine, il revient au présent instable sur un court disque solo en niveaux de gris littéralement intitulé Vieillissement.
Si les débuts de Drew en 2007, Esprit Si…était un album solo de nom seulement – présenté comme « Broken Social Scene Presents », avec des arrangements gonflés mettant en vedette de nombreux camarades du groupe de Drew –Vieillissement c’est la vraie chose. Dépourvus de l’esprit communautaire qui traverse les disques de BSS, ce sont des dépêches maussades et lourdes de synthés du moyen âge. « Ma peau est froide/Je ne vieillis pas bien », chantonne l’homme de 47 ans sur « Awful Lightning », une pièce maîtresse de six minutes qui tire un drame lent d’arpèges de piano de type Hauschka.
Drew excelle depuis longtemps dans l’écriture de chansons à résonance émotionnelle, même si vous n’avez aucune idée de ce qu’il chante. (Les commentateurs de SongMeanings.com lanceront « Shampoo Suicide » dès que les flics trouveront le corps de Jimmy Hoffa.) Mais Vieillissement a été écrit alors que Drew était aux prises avec la perte d’amis et de mentors, et la mort a le pouvoir de pousser les auteurs-compositeurs vers le direct et le direct. Parfois, il est désarmant de l’entendre nous parler si clairement de ses problèmes.
Sur le bouillonnant et mélancolique « Elevators », son baryton qui s’approfondit ressemble étrangement à celui de Matt Berninger alors qu’il donne une tournure cosmique au chagrin : « Ascenseur, s’il te plaît, change ton nom/Parce qu’ils viennent me chercher ce soir/Et mon ami est mort. » « Party Oven » évoque les réflexions nocturnes d’un gars se demandant si une vie de débauche en valait la peine. La chanson émouvante capture beaucoup d’émotions en quelques mots ; quand Drew chante : « Nous avons commencé dans ta tombe/Est-ce que ça va ? » vous pouvez détecter le chagrin et la culpabilité se mêlant.
