Parfois, la meilleure stratégie d'un producteur est de s'écarter et de laisser les autres rayonner. C'est la leçon que Kieran Hebden, alias le pilier électronique cérébral Four Tet, semble avoir pris à cœur 41 Longfield Street à la fin des années 80son album sonore et émotionnellement robuste avec le guitariste de Nashville William Tyler.
La récente trajectoire de Hebden l'a vu grimper plus loin dans le pôle graissé de la musique électronique, à un niveau où il est à nouveau en tête d'affiche de Coachella aux côtés de Skrillex et Fred … Hebden n'a pas succombé à l'EDM Bug, mais ses récents disques en solo ont souffert d'un certain torpore, songeant presque formulement Four Tet. Le contraste avec l'innovateur agité de la jeunesse d'Hebden, passant de l'élégant post-rock de réfrigérateur à l'éblouissant et influencé par le folk Rondes En quelques années, est visible. Le fait que son travail avec Tyler soit si différent de tous les quatre autres enregistrements TET dans la mémoire récente est une surprise bienvenue.
41 Longfield Street à la fin des années 80, Nommé d'après la maison du sud-ouest de Londres, où Hedben a une fois absorbé la collection de musiques country et folklorique américaine de son père, est l'opposé polaire de la musique de danse remplissant le stade. Tyler et Hebden sont des collaborateurs en série: Hebden a travaillé avec tout le monde, de l'enterrement à Ellie Goulding, tandis que Tyler compte le guitariste en acier pédale Luke Schneider et l'expérimentaliste post-ambiante Claire Rousay parmi les collègues récents. Pourtant, il y a quelque chose de vraiment spécial dans ce partenariat, que Tyler a décrit en termes d'amitié durable, d'expériences pour adolescents parallèles et de l'influence des collections de records de leurs pères.
Hebden avait apparemment le dernier mot sur le son de l'album; Tyler a dit qu'il était «un peu surpris quand j'ai fini par entendre la chose finie». Mais les guitares de Tyler dominent tout au long, comme si Hebden se délectait de l'éclat mélodique complexe de son collaborateur. Le morceau d'ouverture, une couverture extrêmement allongée de «If I Had a Boat» de Lyle Lovett, pourrait à peu près être une chanson solo Tyler pour ses minutes d'ouverture, avec le riffing finement choisi du guitariste poussé au premier plan et l'électonique limitée aux bruits ambiants étranges en arrière-plan.
C'est une décision audacieuse, mais c'est aussi la bonne, présentant le style de piqûre de doigt magnifiquement propre de Tyler. Lorsque Hebden finit par faire connaître sa présence, via une série d'oscillations électroniques dont l'élégance majestueuse se détache lentement aux coutures, le transfert électroacoustique est parfaitement équilibré, une transition sereine entre les mondes.
Dans des moments comme ceux-ci – ou sur le duel de guitare cosmique de Pink Floyd – Americana de « When It Rains » – la collaboration de Tyler avec l'un des principaux producteurs de musique électronique de sa génération semble considérablement moins produit que le récent album solo du guitariste, Temps indéfinice qui a fait un usage intensif d'enregistrements et de collage sur le terrain.
