La Confédération internationale des sociétés d’auteurs et compositeurs (CISAC), dont le siège est en France, a publié son dernier rapport annuel, qui fournit une aperçu de son travail avec ses 227 CMO membres à travers le monde.
Dans le rapport, la CISAC indique avoir constaté une « forte » augmentation des encaissements en Grèce, où elle note qu’il y a cinq ans, « le paysage de la gestion collective du marché était en plein bouleversement ».
La CISAC ajoute qu' »il n’y avait pas de société qui fonctionnait correctement » en Grèce à l’époque et que « le marché s’était effectivement effondré et les créateurs de musique manquaient des dizaines de millions d’euros de royalties qui leur étaient dus ».
MBW a rendu compte à l’époque du scandale du secteur des droits d’auteur en Grèce. Le principal CMO du pays, l’AEPI (Société hellénique pour la protection de la propriété intellectuelle), a fait l’objet d’une enquête par le procureur général du pays en mars 2017 après de nombreuses allégations de corruption.
Début 2018, le gouvernement a définitivement révoqué la licence de l’AEPI (anciennement familiale) et a décidé de créer une nouvelle société d’auteurs appartenant à l’État, appelée EYED.
Une responsable gouvernementale clé, Irini Stamatoudi, qui était au centre des efforts pour reconstruire le secteur, a ensuite quitté son poste à la tête de l’Office grec du droit d’auteur (OPI).
En 2018, la CISAC dit avoir lancé un projet pour soutenir AUTODIA, une petite CMO à but non lucratif créée par un groupe de créateurs qui ont quitté l’ancienne société à but lucratif AEPI.
La CISAC note que « l’objectif était de relancer la société, de restaurer la stabilité du marché grec et d’établir une entité fonctionnant bien et conforme aux normes professionnelles de la CISAC. L’objectif ultime était de relancer le flux de redevances vers les créateurs et les éditeurs ».
AUTODIA est désormais une société qui fonctionne bien selon la CISAC, avec des collectes passant de 393 000 € « négligeables » en 2017 à plus de 16,4 millions € l’an dernier, avec une augmentation de 68 % rien qu’en 2022.
Pour l’avenir, la CISAC indique que la société prévoit « une nouvelle forte augmentation en 2023, la prochaine distribution en juillet devant être près du double de celle de juillet 2022 ».
Ailleurs dans son rapport annuel, la CISAC détaille les progrès de son système de suivi des œuvres musicales.
L’ISWC, ou International Standard Musical Work Code, est un système de codes qui identifie les œuvres musicales pour aider à rémunérer les créateurs et les éditeurs.
La CISAC a mis à niveau le système en 2020 et a déclaré qu’il améliorerait la rapidité, la précision et l’efficacité du travail de ses organisations membres en matière de suivi des œuvres des créateurs et de garantie du paiement correct des redevances.
« L’utilisation de l’ISWC par les sociétés et les éditeurs n’a cessé d’augmenter, aidée par les efforts pédagogiques menés par la CISAC pour aider toutes les parties prenantes à comprendre les avantages, dès que possible dans la chaîne de valeur », a déclaré le rapport annuel de la CISAC, publié jeudi 25 mai. déclaré.
« L’objectif principal est maintenant que l’ISWC soit téléchargé avec des chansons aux fournisseurs de services numériques, ainsi que les informations d’enregistrement identifiées par son ISRC, l’identifiant de l’industrie du disque. »
Le rapport ajoute : « Au cours de la dernière année, les travaux ont été intensifiés pour mettre en œuvre le nouveau système sur l’ensemble de la chaîne de valeur de la musique et produire une rémunération plus juste pour les créateurs.
Le nouvel ISWC mis à jour propose désormais deux services conçus pour aider les titulaires de droits à suivre leurs œuvres et à percevoir une rémunération.
Le « service de résolution » permet aux éditeurs de faire correspondre la base de données ISWC à leurs propres bases de données, de valider les codes ISWC existants et de récupérer les codes ISWC qui ont été manqués dans le système. Ce service est maintenant utilisé par 11 éditeurs, et en 2022, il a traité certains 3,6 millions soumissions, avec un autre 1500000 traitées au T1 2023.
Le « service d’attribution », mis en œuvre par neuf sociétés membres de la CISAC à ce jour, permet d’attribuer un nouvel ISWC dès que l’éditeur dispose du titre de l’œuvre musicale et de la liste des auteurs-compositeurs avec leur numéro IP (un code d’identification unique attribué par la CISAC à chaque personne ou entité impliquée dans la gestion collective des droits).
Le service d’attribution est maintenant utilisé par 22 les éditeurs, et 432 000 Les ISWC ont été attribués par son intermédiaire en 2022.
Le rapport a noté des « commentaires positifs des éditeurs » sur le système ISWC mis à niveau. Il a cité Matt Phipps Taylor, directeur de l’information chez peermusic, qui a déclaré que l’éditeur de musique indépendant était en mesure d’augmenter considérablement son utilisation des ISWC dans son catalogue arrière.
« Nous avons commencé par intégrer le service de résolution – nous approchons maintenant les 2 millions de demandes adressées au service et avons déjà récupéré 1.2 million ISWC dans notre système que nous pouvons désormais inclure dans les enregistrements et les fichiers de données partagés avec les partenaires et les clients », a-t-il déclaré, cité dans le rapport.
« Nous intégrons également le service d’attribution ISWC dans notre flux de travail d’enregistrement, afin que, dans la mesure du possible, nous obtenions rapidement un ISWC attribué à une nouvelle œuvre et inclus dans les tout premiers enregistrements que nous envoyons aux sociétés. »
« Le débat sur l’équité dans le monde du streaming s’accélère. Nous devons continuer à chercher pourquoi la musique et les œuvres créatives sont systématiquement dévaluées.
Björn Ulvaeus, CISAC
La directrice des opérations d’édition de Spotify, Magali Clapier, a déclaré que le DSP « applaudi[s] Les efforts de la CISAC pour continuer à moderniser et à partager les identifiants dans l’ensemble de l’écosystème, afin que les redevances puissent atteindre les auteurs-compositeurs de manière plus rapide, plus efficace et plus précise. Plus précisément, nous sommes ravis de participer bientôt activement à l’initiative de diffusion de l’ISWC et attendons avec impatience d’autres collaborations de données similaires.
Entre-temps, parmi les défis identifiés par le rapport de la CISAC dans le domaine de la propriété intellectuelle aujourd’hui figure la nécessité de contrer « le fort pouvoir de négociation des plateformes numériques ».
À cette fin, le rapport indique que la CISAC a profité de son siège à la table de l’Organisation Mondiale de la Propriété Intellectuelle (OMPI) pour appeler à l’action dans cinq domaines clés :
- « Sous-valorisation des œuvres des créateurs de musique »
- « Violation généralisée et incontrôlée du droit d’auteur en ligne »
- « Manque de transparence des algorithmes qui contrôlent la promotion et la découverte de la musique »
- « Maigres royalties qui ne permettent pas de faire vivre les créateurs »
- « Non adoption des données et des codes d’identification pouvant faciliter le système de paiement des redevances »
Le Rapport mondial sur les collections 2022 de la CISAC, qui analyse les tendances des redevances par type de contenu, région et flux de revenus, a montré que les collections ont renoué avec la croissance en 2021, mais étaient toujours 5,2 % en dessous des niveaux pré-COVID cette année-là.
« Aujourd’hui, la CISAC s’emploie à résoudre les problèmes sans précédent auxquels sont confrontés les créateurs dans le monde du streaming », écrit Björn Ulvaeus, président de la CISAC et membre de l’ABBA, dans le préambule du rapport.
« Premièrement, nous devons accélérer le travail pour résoudre le problème des métadonnées, afin que les œuvres puissent être correctement identifiées et leurs créateurs équitablement rémunérés. Nous avons pris un véritable élan à ce sujet maintenant. L’ISWC amélioré de la CISAC est plus largement adopté et utilisé par les éditeurs et les DSP, et de nouveaux projets de collaboration sont venus de sociétés, par exemple les récentes entreprises de JASRAC en Asie », a-t-il déclaré, faisant référence à la Société japonaise pour les droits des auteurs, compositeurs et éditeurs.
« Le passage au numérique stimule la croissance des collections à l’échelle mondiale, mais pose en même temps de nouveaux défis sans précédent aux opérations de nombreuses sociétés. »
Gadi Oron, CISAC
Ulvaeus a poursuivi: «Deuxièmement, le débat sur l’équité dans le monde du streaming s’accélère. Nous devons continuer à chercher pourquoi la musique et les œuvres créatives sont systématiquement dévaluées. Par exemple, le manque de reconnaissance de l’auteur-compositeur ; la puissance des plateformes numériques ; l’érosion des prix des abonnements sur de nombreuses années ; des algorithmes non transparents qui influencent nos choix ; et la division du gâteau numérique qui est biaisée contre l’auteur-compositeur.
« Et enfin, il y a le vaste impact de l’IA…. L’IA s’accompagne de son propre ensemble de problèmes, notamment le statut du droit d’auteur des œuvres créées par l’IA. Je pense que cela doit être abordé au plus haut niveau, y compris par le biais d’un forum tel que les Nations Unies.
Dans sa préface au rapport, le directeur général de la CISAC, Gadi Oron, a écrit : « La pandémie est peut-être terminée, mais c’est tout sauf ‘business as usual’ pour le réseau CISAC. Le passage au numérique stimule la croissance des collections à l’échelle mondiale, mais pose en même temps de nouveaux défis sans précédent aux opérations de nombreuses sociétés. Dans ce contexte, la CISAC continue de travailler sans relâche pour contribuer à la croissance de ses collections et fournir des services commerciaux essentiels à ses membres.
La CISAC est un réseau de 227 organisations de gestion collective (OCG) dans 118 pays et territoires, qui gèrent collectivement les droits de plus de 5 millions de créateurs dans les domaines de la musique, de l’audiovisuel, des arts visuels, du théâtre et de la littérature.
Elle a été initialement fondée en 1926 par 18 sociétés d’auteurs de 18 pays européens. Depuis, il s’est étendu pour couvrir une grande partie du monde et, outre son siège à Neuilly-sur-Seine, en France, il possède des bureaux en Hongrie (Affaires européennes), au Chili (Affaires latino-américaines et caribéennes) et au Burkina Faso (Affaires africaines). . En 2013, elle a ouvert un bureau pour les affaires Asie-Pacifique à Pékin.L’industrie de la musique dans le monde
