CISAC a lancé AVR+qu’il décrit comme le premier format technique lisible par machine conçu pour normaliser la façon dont les données musicales sont partagées et traitées dans l’industrie audiovisuelle mondiale.
Le format, publié jeudi (18 juin), est construit sur le Norme mondiale de feuille de repère 2.0 – un cadre transsectoriel développé en partenariat avec IFPI et le Forum des éditeurs de la société – et transforme pour la première fois cette norme en un outil pratique et prêt à être mis en œuvre.
Selon la CISAC, ce lancement est l’aboutissement de plus de six années de travail visant à corriger un défaut structurel dans la façon dont les redevances musicales sont distribuées au cinéma et à la télévision : les feuilles de repère – les documents qui répertorient la musique utilisée dans les productions audiovisuelles – qui, selon l’organisation, ont été historiquement fragmentées, formatées de manière incohérente et souvent incomplètes, créant des inefficacités dans l’écosystème mondial des droits.
« Il s’agit d’une avancée majeure dans la modernisation de l’infrastructure mondiale qui soutient les créateurs », a déclaré Sylvain Piatdirecteur des affaires et de la technologie chez CISAC.
« En améliorant la précision et l’interopérabilité des données musicales audiovisuelles, AVR+ a le potentiel d’augmenter considérablement l’efficacité et le traitement rapide des utilisations.
« Il s’agit de s’assurer que la valeur du travail créatif revienne à ceux qui l’ont réalisé. »
« En améliorant la précision et l’interopérabilité des données musicales audiovisuelles, AVR+ a le potentiel d’augmenter considérablement l’efficacité et le traitement rapide des utilisations.
Sylvain PiatCISAC
Le format existant, connu simplement sous le nom AVRa longtemps servi de CISACC’est la norme pour l’échange de données de feuilles de repères entre les sociétés.
AVR+ est son successeur direct, reconstruisant ce format en un format lisible par machine JSON schéma et intégrant toute la portée du Norme mondiale de feuille de repère 2.0 pour la première fois.
CISAC et le Forum des éditeurs de la société a publié la première norme Common Cue Sheet en novembre 2020une collaboration qui a attiré des éditeurs de musique, des studios de cinéma et de télévision et des producteurs.
Cette norme a été améliorée en septembre 2024 avec le Norme mondiale de feuille de repère 2.0.
Le 2.0 Cette version a marqué un tournant : pour la première fois, elle incorporait des métadonnées d’enregistrement – les données nécessaires pour identifier les enregistrements sonores aux côtés des œuvres musicales.
L’importance de cet ajout allait bien au-delà d’une simple mise à niveau technique.
Les normes précédentes des feuilles de repère ne servaient que les droits des auteurs – les paiements dus aux compositeurs, aux auteurs et aux éditeurs de musique.
En intégrant les métadonnées d’enregistrement, le 2.0 Cette norme a pour la première fois pris en compte les droits voisins : le flux distinct de revenus dus aux artistes interprètes et aux maisons de disques lorsque leurs enregistrements sont utilisés dans des productions audiovisuelles.
IFPIl’organisme professionnel international de l’industrie du disque, s’est joint à l’effort intersectoriel pour la première fois lors du 2.0 scène – un signal de l’importance de cette expansion pour le secteur de la musique enregistrée de l’industrie.
AVR+ est le format qui rend le 2.0 standard utilisable en pratique.
Construit comme un structuré Schéma JSON – un format numérique largement utilisé qui permet aux systèmes informatiques d’échanger des données de manière cohérente et automatisée – il permet l’automatisation de l’ingestion des feuilles de repère, réduit les lacunes des métadonnées et permet une validation cohérente entre les partenaires de production, les bases de données de droits et les systèmes de traitement des redevances.
Les améliorations pratiques comprennent un traitement et une modification plus efficaces des données des feuilles de repère, un enregistrement rationalisé des œuvres musicales et des enregistrements sonores, un lien plus étroit entre la documentation d’utilisation et les enregistrements de paiement, et une plus grande cohérence entre les enregistrements des éditeurs et les distributions des sociétés.
L’enjeu pour y parvenir est considérable.
CISACLes sociétés membres recueillies 12,59 milliards d’euros (13,63 milliards de dollars) en redevances pour les auteurs-compositeurs et les éditeurs de musique du monde entier en 2024comme l’a déjà rapporté MBW.
Ce chiffre ne représente que la part des droits d’auteur du total.
Les droits voisins, la source de revenus distincte d’un milliard de dollars pour les artistes et les maisons de disques, sont distribués via la même infrastructure de feuilles de repères, ce qui signifie que les lacunes dans ces données entraînent des paiements retardés, réduits ou jamais effectués du tout.
Le défi s’aggrave à mesure que IA transforme le paysage audiovisuel.
Une étude commandée par CISAC et libéré tardivement 2024 estimé que l’IA pourrait cannibaliser 24% des revenus des créateurs de musique par 2028représentant une perte cumulée de 10 milliards d’euros (10,5 milliards de dollars) pour les créateurs de musique au cours des cinq années 2028.
Dans cet environnement, l’exactitude de l’identification musicale dans le contenu audiovisuel entraîne un coût plus élevé que jamais : les créateurs qui ne sont pas correctement identifiés dans les feuilles de repère sont moins susceptibles de recevoir des distributions de redevances – et moins susceptibles d’être identifiés du tout à mesure que les systèmes automatisés traitent des volumes de contenu de plus en plus importants.
L’ensemble de l’industrie a investi massivement dans l’infrastructure des feuilles de repères.
Dans mai 2026, IMC convenu d’acquérir une plateforme de gestion de feuilles de repères Souris sonore depuis Orfiumavec IMC PDG Mike O’Neill décrivant le marché mondial de l’audiovisuel comme « l’un des secteurs de notre industrie à la croissance la plus rapide ».
Jens Kindermann de GEMAqui préside CISACLe groupe de travail sur l’audiovisuel, a déclaré que le format représentait plus qu’une avancée technique.
« AVR+ est plus qu’un format technique – c’est un modèle pratique pour l’avenir des données sur les droits audiovisuels.
« En créant un langage commun pour l’échange d’informations sur les feuilles de repère et en intégrant à la fois les œuvres musicales et les métadonnées d’enregistrement, nous contribuons à construire un écosystème de droits plus transparent, connecté et évolutif. »
Jens Kindermann, GEMA
« En créant un langage commun pour l’échange d’informations sur les feuilles de repère et en intégrant à la fois les œuvres musicales et les métadonnées d’enregistrement, nous contribuons à construire un écosystème de droits plus transparent, connecté et évolutif.
« Le travail du groupe de travail sur l’audiovisuel a toujours été guidé par la conviction que de meilleures données conduisent à de meilleurs résultats pour les créateurs, et AVR+ transforme cette vision en une réalité pratique.
Le AVR+ Le schéma JSON, ainsi qu’une documentation complète et des exemples d’implémentation, sont désormais accessibles au public sur le CISAC site web.
Le format est conçu pour être adopté dans l’ensemble de la chaîne de valeur audiovisuelle : producteurs, organismes de gestion collective, éditeurs de musique, maisons de disques, diffuseurs, plateformes et fournisseurs de technologie.
