L’organisation américaine de droits d’exécution, ASCAP, a publié ses chiffres de revenus et de paiements de redevances pour 2025, les deux chiffres atteignant des sommets sans précédent.
Les revenus sont arrivés à 1,945 milliards de dollars pour le calendrier 2025, vers le haut 6,0% année après année.
Sur ce montant, l’ASCAP, basée à New York, a distribué 1,759 milliards de dollars aux auteurs-compositeurs et aux éditeurs de musique, une augmentation de 3,7 % sur un an.
Dans un communiqué publié jeudi 12 février, l’ASCAP a déclaré que les distributions record comprenaient 1,304 milliard de dollars à partir de performances sous licence et administrées aux États-Unis, avec 37 millions de dollars distribué via Songwize, son service d’administration des redevances fourni aux membres qui autorisent directement leurs œuvres.
Les distributions des représentations publiques en dehors des États-Unis ont atteint 455 millions de dollarsun 10,6% augmentation par rapport à 2024.
Entre-temps, les recettes intérieures provenant des représentations sous licence américaine ont totalisé 1,471 milliard de dollars (+5,3% sur un an), tirés par les revenus provenant du streaming audio, de la radio et des licences générales, tandis que les recettes étrangères ont également augmenté pour atteindre 474 millions de dollarsen haut 8,2 % sur un an.
Selon l’ASCAP, au cours des 10 dernières années, il a généré un taux de croissance annuel composé (TCAC) de 6,7% pour les revenus totaux et un TCAC de 7,3 % pour les distributions totales.
L’ASCAP a également signalé que plus de 80 000 de nouveaux membres ont rejoint l’organisation en 2025, portant le nombre total de ses membres à 1,1 millions.
Parmi les « meilleurs créateurs de musique » soulignés par l’ASCAP comme ayant quitté d’autres PRO en 2025 figuraient EJAE, Rosé, The 1975, Lola Young, Myles Smith, Johnny Marr, Boy George, Michael Pollack, Tyler Johnson, Robin Carolan et Daniel Blumberg, parmi tant d’autres.
ASCAP autorise également le travail de créateurs de musique, notamment Beyoncé, Billy Joel, Cardi B, Chappell Roan, Charli XCX, Chris Stapleton, Dua Lipa, Garth Brooks, Jay-Z, Jimi Hendrix, Joni Mitchell, Katy Perry, Lil Baby, Lin-Manuel Miranda, Marc Anthony, Mariah Carey, Neil Young, Olivia Rodrigo, Paul McCartney, Stevie Wonder et Usher, entre autres.
L’ASCAP a indiqué dans le communiqué annonçant ses derniers chiffres qu’elle « fonctionne sans dette et a le taux de frais généraux le plus bas des États-Unis, soit 10 % ». ASCAP a ajouté qu’il s’agit de « la seule PRO américaine qui n’appartient pas à des fonds de capital-investissement ou à des investisseurs extérieurs ».
« L’ASCAP reste un ardent défenseur des créateurs confrontés à une économie de plus en plus incertaine et à un paysage musical en évolution rapide. »
Elizabeth Matthews, ASCAP
Elizabeth Matthews, PDG de l’ASCAP, a déclaré : « L’ASCAP reste un ardent défenseur des créateurs confrontés à une économie de plus en plus incertaine et à un paysage musical en évolution rapide. Alors que les créateurs sont attaqués à l’échelle mondiale par des technologies disruptives et des entreprises privées opportunistes, le seul objectif de l’ASCAP est de servir nos membres. Nous remplissons cette mission chaque jour. »
« ASCAP a une fois de plus généré des revenus et des distributions records historiques. »
Paul Williams, ASCAP
Le président du conseil d’administration et président de l’ASCAP, Paul Williams, a déclaré : « L’ASCAP a une fois de plus enregistré des revenus et des distributions records historiques. Nous avons montré au monde que notre engagement farouche à donner la priorité aux créateurs est notre impératif numéro un.
« Les auteurs-compositeurs savent qu’ils ont leur place à l’ASCAP et que nous les soutenons toujours. »
Ailleurs dans sa mise à jour 2025, l’ASCAP a souligné un certain nombre d’initiatives de plaidoyer et de secours entreprises l’année dernière.
Suite aux incendies de Los Angeles en janvier 2025, l’organisation a créé un 1 million de dollars fonds de secours d’urgence qui a été distribué à plus de 400 les membres écrivains qui ont subi des pertes ou des dommages à leur résidence principale ou à leur studio, ou qui ont été évacués de leur domicile.
Sur le front de l’IA, l’ASCAP a déclaré avoir soumis au Bureau américain du droit d’auteur des commentaires sur l’IA générative qui ont été « largement cités » dans le rapport final de l’USCO en janvier 2025, et avoir déposé des commentaires officiels sur le plan d’action de la Maison Blanche en matière d’IA en mars. En juillet, l’organisation a soumis des commentaires lors d’une audition de la sous-commission judiciaire du Sénat sur la formation non autorisée à l’IA, arguant que « l’utilisation délibérée d’œuvres protégées par le droit d’auteur sans autorisation pour former des modèles d’IA n’est pas une utilisation équitable, c’est du vol ».
L’ASCAP a également déclaré avoir mené une campagne en réponse à l’avis d’enquête du Copyright Office sur les PRO, y compris un effort populaire qui a généré des « milliers » de commentaires publics de la part de ses membres. Le Bureau du droit d’auteur a finalement réaffirmé que le marché des droits d’exécution fonctionne et qu’une intervention gouvernementale supplémentaire nuirait aux moyens de subsistance des auteurs-compositeurs.
En outre, l’ASCAP a annoncé « ASCAP Connections », une nouvelle fonctionnalité pour son application mobile qui permet aux membres de réseauter numériquement avec des collaborateurs potentiels, des mentors et d’autres contacts en fonction de leurs intérêts, de leurs compétences et de leur situation géographique.
Dans d’autres nouvelles de l’ASCAP, avec ses collègues PRO nord-américains BMI et la SOCAN du Canada, il a été annoncé conjointement en octobre dernier, ils avaient atteint un « alignement » dans leurs politiques d’enregistrement de l’IA, affirmant ils accepteront désormais les enregistrements d’œuvres musicales « partiellement » générées par l’IA.
En août, l’ASCAP a conclu un accord avec le Radio Music License Committee (RMLC) pour obtenir des taux de redevances plus élevés payés par près de 10 000 stations de radio commerciales terrestres aux États-Unis.
L’accord couvre la représentation publique de plus de 20 millions d’œuvres musicales du répertoire de l’ASCAP sur les stations de radio AM/FM du pays.
