Stat Of The Week de MBW est une série dans laquelle nous mettons en évidence un seul point de données qui mérite l’attention de l’industrie mondiale de la musique. Stat Of the Week est soutenu par Groupe de musique Cinqune maison de disques axée sur la technologie, une société de distribution et de gestion des droits.
En 2018, un projet de loi a été signé dans la loi américaine qui a ouvert la voie à une refonte complète du cadre de licence musicale sur le marché via l’introduction d’une licence mécanique générale pour les fournisseurs de services numériques (DSP).
Ce projet de loi, le Music Modernization Act (MMA), a abouti à la désignation, par le United States Copyright Office (USCO), du Collectif des licences mécaniques (MLC) – une entité chargée de l’octroi de licences et de l’administration des droits.
Ce que cela signifie dans la pratique depuis lors, c’est que les services de streaming musical aux États-Unis comme Spotify et Apple Musique ont été tenus de payer d’importantes sommes de redevances mécaniques à MLC, qui agit en tant qu’administrateur exclusif.
Le travail du MLC consiste ensuite à distribuer ces redevances aux éditeurs de musique, aux administrateurs, aux anciens CMO américains et aux auteurs-compositeurs, compositeurs et paroliers auto-administrés dont les chansons ont été diffusées en continu.
En 2022, deuxième année de fonctionnement de la MLC, l’organisation a distribué directement plus de 532,3 millions de dollars de redevances à ses membres et a traité l’utilisation couverte par des licences volontaires maintenues par les DSP d’une valeur de 48 millions de dollars supplémentaires, portant le total des redevances de la MLC distribuées pour l’année à à peu près 580,3 millions de dollars.
Le MLC a révélé ce chiffre de distribution dans une lettre à ses membres cette semaine, et obtenu par MBW.
A ce jour, selon la MLC, y compris en février 2023, les redevances distribuées par la MLC ont atteint le 1 milliard de dollars jalon, dont 945,9 millions de dollars en redevances globales et 137,1 millions de dollars supplémentaires en redevances volontaires.
« Atteinte de cette étape montre que les processus que nous avons construits et lancés il y a à peine deux ans fonctionnent efficacement, nous permettant de remplir notre mission de payer aux titulaires de droits leurs redevances mécaniques audio numériques. »
Kris Ahrend, MLC
MBW a contacté le MLC pour un commentaire sur le jalon. Le directeur général de la MLC, Kris Ahrend, a déclaré que « l’atteinte de cette étape montre que les processus que nous avons construits et lancés il y a à peine deux ans fonctionnent efficacement, nous permettant de remplir notre mission de payer aux titulaires de droits leurs redevances mécaniques audio numériques ».
Il a ajouté : « Cela montre également tout ce que nous, en tant qu’industrie, pouvons accomplir lorsque nous travaillons ensemble. Nous sommes reconnaissants à nos membres, partenaires et autres intervenants d’avoir joué leur rôle.
Ailleurs dans la lettre obtenue par MBW, le MLC indique que son taux de correspondance moyen actuel pour les neuf distributions qu’il a effectuées en 2021 était supérieur à 90%, et son taux de correspondance moyen actuel pour les douze distributions qu’il a effectuées en 2022 est supérieur à 89% .
La MLC s’attaque également à la soi-disant « boîte noire » de l’industrie, le pool de redevances impayées auquel les titulaires de droits ne peuvent accéder en raison de données insuffisantes.
Le MLC affirme que pour les mécaniques audio numériques aux États-Unis, la «boîte noire» avant la création du corps s’est avérée être 426,9 millions de dollars en redevances impayées accumulées par 21 DSP entre 2007 et 2020.
La MLC ajoute qu’elle « éclaire cette soi-disant boîte noire » en communiquant régulièrement les données sur les redevances impayées à ses membres et en mettant les données sur les redevances impayées à la disposition des membres pour qu’ils puissent rechercher et agir à l’aide d’outils au sein de la MLC. Portail.
S’adressant à MBW en décembre 2021, Kris Ahrend a expliqué que « les membres peuvent utiliser le portail pour gérer leurs catalogues, enregistrer des œuvres et accéder à leurs relevés de redevances ».
Il a ajouté : « Le portail est également l’endroit où les membres peuvent accéder à des ressources comme notre nouvel outil de correspondance, qui leur permet de rechercher les utilisations d’enregistrements sonores inégalées que nous avons accumulées et de proposer des correspondances avec les chansons qu’ils ont enregistrées chez nous. »
Commentant les dernières nouvelles, Ahrend a noté que le MLC « a commencé à verser des redevances historiques équivalentes en juin dernier, et à ce jour, nous avons versé plus de 20 % des redevances inégalées les plus anciennes, pour des utilisations qui ont eu lieu entre 2007 et 2017 ». .
Il a poursuivi: «Nous nous attendons à ce que ce pourcentage augmente de manière significative au cours des prochains mois alors que nous commençons notre deuxième passage à ces utilisations plus anciennes. Nous avons également déjà rendu toutes les données pour les utilisations inégalées restantes de cette période disponibles pour que nos membres puissent effectuer une recherche à l’aide de notre outil de correspondance.
« La majorité des redevances historiques inégalées que nous avons reçues (373,6 millions de dollars des 426,9 M$) concernent des usages plus récents qui ont eu lieu au cours des trois dernières années précédant l’entrée en vigueur de la nouvelle licence globale (2018-2020), et les tarifs de ces usages (Phono Records III) ne sont pas encore finalisés par le Commission des droits d’auteur (CRB). Une fois ces tarifs définitifs, les DSP disposent de 6 mois pour envoyer les nouveaux rapports d’utilisation et redevances.«
La CRB fixe les taux administrés par la MLC. La procédure de tarification des auteurs-compositeurs 2018-2022 a été disputée par la National Music Publishers Association (NMPA) (du côté des éditeurs) et les services de streaming dans une confrontation juridique connue sous le nom de «CRB III».
Cette procédure, pendant les cinq années entre 2018 et 2022, a vu le CRB décider d’augmenter les taux de redevance des auteurs-compositeurs / éditeurs pour le streaming et d’autres utilisations mécaniques de 10,5 % pour 15,1 % .
Le répertoire de Cinq Music Group a remporté des prix Grammy, des dizaines de certifications RIAA Or et Platine et de nombreuses positions de n ° 1 sur une variété de palmarès Billboard. Son répertoire comprend des poids lourds tels que Bad Bunny, Janet Jackson, Daddy Yankee, TI, Sean Kingston, Anuel et des centaines d’autres.L’industrie de la musique dans le monde
