Les éditeurs de musique indépendants du monde ont vu leurs revenus augmenter de 5,1 % sur un an en 2024, selon un nouveau rapport de l’Independent Music Publishers Forum (IMPF).
L’IMPF Vue du marché mondial rapport, publié mercredi 17 décembre, révèle que les éditeurs indépendants ont collecté 2,7 milliards d’euros à l’échelle mondiale en 2024, ou 2,9 milliards de dollars américains au taux de change moyen de l’année.
En comparaison, le marché mondial de la musique enregistrée a augmenté 4,8 % sur un an en 2024, selon les données de IFPIatteignant 29,6 milliards de dollars. Les revenus de l’édition musicale aux États-Unis – y compris chez les majors et les éditeurs indépendants – ont augmenté 13,4 % sur un an en 2024 pour 7 milliards de dollarsselon les données du RIAA.
L’IMPF, qui représente plus de 300 éditeurs de musique indépendants dans le monde, a basé ses estimations des revenus des éditeurs indépendants sur les données de CISACéconomiste réputé de l’industrie musicale Page de volontéet Musique et droit d’auteur.
Les éditeurs de musique indépendante ont vu leurs revenus globaux augmenter chaque année depuis que l’IMPF a commencé à suivre les données en 2018. Au cours de cette période, les revenus globaux ont augmenté. 116%selon le rapport.
L’Europe reste la plus grande source de revenus des éditeurs de musique indépendante, représentant 51,2% des collections mondiales en 2024, avec 847,5 millions d’euros (917,2 millions de dollars) destiné aux éditeurs indépendants. La grande majorité de cela (785,6 millions d’eurosou 850,2 millions de dollars) venaient d’Europe occidentale, l’Europe centrale et orientale apportant 61,9 millions d’euros (67,0 millions de dollars). Cependant, la région CEE a enregistré « de loin » le taux de croissance des collectes le plus élevé, en hausse 17,9 % sur un annote le rapport de l’IMPF.
Loin derrière, en deuxième position, se trouve l’Amérique du Nord (États-Unis et Canada), avec 461,4 millions d’euros (499,4 millions de dollars) aux éditeurs indépendants.
« La position de l’Europe en tant que première région mondiale en matière de redevances musicales n’est pas une coïncidence. Elle est le résultat d’une solide protection du droit d’auteur, de cadres de licences solides et d’infrastructures de gestion collective bien développées qui garantissent que les créateurs et les titulaires de droits soient correctement récompensés », a déclaré Claudia Mescolidirecteur général chez Éditions Curci et un membre du conseil d’administration de l’IMPF.
« Cette fondation permet au répertoire européen de prospérer chez lui et dans le monde entier, donnant aux éditeurs et auteurs-compositeurs indépendants la confiance nécessaire pour investir, innover et se développer. L’Europe montre ce qui est possible lorsque la valeur de la créativité est soutenue par un écosystème de droits solide et fiable. »
Marta ZgrzywaDirecteur des opérations, Éditions musicales Schuberta noté que l’Europe de l’Est « est en train de devenir l’une des régions les plus intéressantes pour les éditeurs de musique indépendants. Nous constatons une croissance rapide, des marchés locaux plus forts et une nouvelle génération de créateurs prêts à atteindre un public mondial ».
Elle a ajouté : « Grâce à l’amélioration des structures de licence et au professionnalisme croissant des sociétés, la région libère enfin la valeur de son incroyable répertoire. Pour les indépendants, l’Europe de l’Est représente à la fois une opportunité et un élan, un lieu où l’investissement, la collaboration et l’engagement à long terme peuvent faire une réelle différence. »
D’autres régions du monde affichent une amélioration notable dans la collecte des redevances d’édition, le rapport ciblant l’Inde.
« La transformation spectaculaire de IPRS [the Indian Performing Right Society]dépassant désormais 80 millions d’euros dans les collections annuelles, est une étude de cas sur la façon dont l’amélioration des conditions de licence, l’exactitude des données, la gouvernance et la coopération internationale peuvent rapidement augmenter les revenus des éditeurs et des auteurs-compositeurs », indique le rapport de l’IMPF.
En termes de part de marché, les éditeurs de musique indépendante sont restés stables à 26,3% des revenus mondiaux des éditeurs de musique. Cela exclut les éditeurs indépendants détenant plus de 5 % de part de marché, à savoir BMG et Kobalt.
« Dans l’ensemble, la communauté de l’édition musicale indépendante est encore plus grande que le plus grand éditeur de musique majeur », a noté Annette Barrettprésident d’IMPF et cadre chez Réservoirdans son préambule au rapport.
Barrett faisait référence à Édition musicale Sonyqui a légèrement augmenté sa part de marché en 2024 à 25,2% contre 24,9% un an plus tôt. Cela place Sony devant ses principaux concurrents, Groupe d’édition musicale universelle et Warner Chappell Musiqueles trois principaux éditeurs détenant ensemble 60,6% du marché mondial de l’édition musicale en 2024.
Les éditeurs de musique indépendants détiennent une part de marché plus importante que la plus grande des majors depuis tout le temps où les données suivent les données, Music & Copyright Editor Simon Dyson dit.
« Le secteur a dépassé la barre des 40% en 2015 et est resté au-dessus de ce niveau jusqu’en 2023. Cependant, la lutte au sommet entre Sony et Universal a mis la pression sur les indépendants », a-t-il déclaré.
« En outre, les acquisitions de petits éditeurs par les majors permettront presque certainement de réduire davantage l’écart. Les plus grands éditeurs indépendants comme Kobalt et BMG sont restés stables, mais des inquiétudes subsistent pour les petits acteurs, en particulier compte tenu de la domination croissante du numérique.
« La position de l’Europe en tant que première région mondiale en matière de redevances musicales n’est pas une coïncidence. Elle est le résultat d’une solide protection des droits d’auteur, de cadres de licences solides et d’infrastructures de gestion collective bien développées qui garantissent que les créateurs et les titulaires de droits soient correctement récompensés. »
Claudia Mescoli, Éditions Curci
Tatjana Bukvicdirecteur général chez Musique de tambour en fer blanc et membre du conseil d’administration de l’IMPF, a déclaré que les éditeurs indépendants ont réussi à maintenir leur part de marché « malgré une forte concurrence pour les catalogues et des vagues d’acquisitions en cours ».
Après trois années de part de marché en baisse, la stabilité du tirage en 2024 « en dit long sur l’esprit d’entreprise des membres de l’IMPF et sur le travail acharné déployé par les éditeurs du monde entier dans leurs activités », a-t-elle ajouté.
Le rapport se concentre également sur ce qu’il considère comme un risque pour les revenus des auteurs-compositeurs et des éditeurs de musique du fait de la prolifération de l’IA. Le rapport cite des études récentes de SGAE en Espagne et KODA au Danemark, ce qui corrobore les rapports antérieurs selon lesquels un quart ou plus des revenus de la musique pourraient se tarir à l’ère de l’IA. L’étude de la SGAE a spécifiquement estimé qu’environ 28% des revenus des droits d’auteur en Espagne seront menacés par l’IA générative d’ici 2028.
« En extrapolant ces chiffres de la valeur marchande mondiale en 2024, cela signifierait que 3,5 milliards d’euros dans les collections pourraient être en danger, dont 465 millions d’euros proviendrait directement des revenus des éditeurs indépendants », indique le rapport de l’IMPF.
« Si la balance penche trop vers des productions non humaines, nous risquons de nous retrouver dans un paysage musical dont aucun d’entre nous ne souhaiterait faire partie. »
Annette Barrett, IMPF
L’IMPF est « pleinement consciente de ce défi », a écrit Barrett dans le rapport.
« En collaboration avec les créateurs et les organisations de détenteurs de droits, nous exhortons les décideurs politiques à reconnaître que l’utilisation sans licence de l’IA peut avoir un impact dévastateur sur nos moyens de subsistance. Sans protection, transparence et compensation appropriées, un écosystème musical centré sur l’humain pourrait rapidement s’éroder. »
Elle a ajouté : « En tant qu’éditeurs, nous croyons profondément dans la créativité humaine et dans les relations que nous construisons avec nos auteurs et compositeurs. Cette relation n’est pas seulement le fondement de notre entreprise ; elle en est le cœur. Nous pouvons adopter l’innovation tout en défendant le rôle essentiel de la création humaine. Mais si la balance penche trop vers des productions non humaines, nous risquons de nous retrouver dans un paysage musical dont aucun d’entre nous ne souhaiterait faire partie. «
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