Les redevances des créateurs ont atteint un nouveau record en 2024, selon les chiffres récemment publiés par la CISAC, un groupe mondial d’organisations de gestion collective (OCM).
Dans sa dernière Rapport mondial sur les recouvrementsla CISAC, qui représente 228 sociétés de gestion collective dans 111 pays, a déclaré un total de perceptions de redevances de 13,97 milliards d’euros (15,12 milliards de dollars américains) dans la musique, l’audiovisuel, les arts visuels, la littérature et le théâtre en 2024. C’est un 6,6% augmentation par rapport à 2023.
Les redevances aux auteurs-compositeurs et aux éditeurs sont entièrement prises en compte 90% de ce total, en croissance 7,2 % sur un an à 12,59 milliards d’euros (13,63 milliards de dollars).
Les redevances sur la musique numérique constituaient le segment le plus important, brisant le 5 milliards d’euros (5,4 milliards de dollars) marque pour la première fois, vers le haut 10,8 % sur un an. Le rapport attribue cela à la croissance continue du nombre d’abonnés au streaming musical et à la hausse des prix sur les principales plateformes de streaming.
Les États-Unis représentent à eux seuls plus d’un quart des revenus de la musique numérique, en hausse 16,1 % sur un an à 1,4 milliard d’euros (1,5 milliard de dollars). Cependant, l’Italie a connu la croissance la plus rapide des collections de musique numérique en 2024, en hausse 27,2 % sur un anque le rapport attribue à l’amélioration des contrats et aux nouvelles licences de distributeur.
Le rapport cité MiDIA données montrant qu’il y avait 818 millions abonnements musicaux dans le monde en 2024, qui devraient atteindre 1 milliard d’ici 2027.
Toutefois, le rapport de la CISAC met en garde contre un ralentissement potentiel du taux de croissance des revenus numériques. Une analyse de Conseil Futuresourceinclus dans le rapport de la CISAC, prédit une 7% taux de croissance annuel composé (TCAC) pour la musique entre 2025 et 2028, alors que les services se concentrent davantage sur l’acquisition d’abonnés que sur les revenus par utilisateur.
« Le champ de bataille concurrentiel consiste désormais à élargir les portefeuilles de contenu, à affiner les structures par niveaux et à maintenir l’engagement du public sur le long terme », a déclaré l’analyste principal de Futuresource. James Duval écrit dans le rapport.
Malgré la transition en cours vers le streaming, les redevances musicales radio et télévisées ont augmenté 1,2 % sur un an à 3,42 milliards d’euros (3,70 milliards de dollars), un revirement notable par rapport à 5,3 % sur un an baisse l’année précédente. Cependant, les redevances radio/télévision n’ont augmenté que 2,3% depuis 2015, contre une multiplication par près de sept (596,2%) augmentation du numérique.
Le rapport de la CISAC note que la croissance des revenus de la radio/télévision, tous répertoires confondus, a été principalement tirée par les États-Unis, la France et l’Espagne, tandis que près de la moitié des pays ont enregistré une baisse.
La catégorie live et background a vu 10,4 % sur un an croissance à 3,38 milliards d’euros (3,66 milliards de dollars), le rapport notant que 2024 a été « une autre année record » pour la musique live, soulignant le succès de Taylor Swiftc’est Les époques tournée, qui est devenue la tournée la plus rentable de tous les temps, tandis que Jeu froid a établi un record pour la plupart des billets vendus.
Cependant, le rapport ajoute que « ce succès au sommet contraste fortement avec les défis persistants au niveau local, où les fermetures de salles dans plusieurs pays continuent de limiter les opportunités pour les artistes émergents ».
Le rapport indique que 2024 a également été une année où « la dynamique a commencé à se stabiliser après l’augmentation rapide des revenus observée au cours des premières années post-pandémiques » et où la musique live entre dans « une période plus stable de croissance modérée ».
« Cette tendance s’est reflétée dans les résultats financiers du principal promoteur Live Nation, dont la croissance des revenus a ralenti à un peu moins de +2 % en 2024, après une augmentation de +36 % l’année précédente », indique le rapport.
« Le champ de bataille concurrentiel consiste désormais à élargir les portefeuilles de contenus, à affiner les structures par niveaux et à maintenir l’engagement du public sur le long terme. »
James Duvall, Conseil Futuresource
Ventilés par géographie, les États-Unis restent sans surprise le plus grand marché pour les redevances des auteurs-compositeurs et des éditeurs de musique, avec des collections en hausse. 10,1 % sur un an à 3,14 milliards d’euros (3,40 milliards de dollars), tandis que la France occupe la deuxième place avec 1,50 milliard d’euros (1,62 milliard de dollarsen haut 7,9 % sur un an), suivi du Royaume-Uni à 1,18 milliard d’euros (1,28 milliard de dollarsen haut 8,2 % sur un an).
Le rapport note également que, pour la première fois, l’Europe centrale et orientale (ECO) est la région où les redevances musicales connaissent la croissance la plus rapide, avec des recettes en hausse. 17,9 % sur un an à 470 millions d’euros (509 millions de dollars) et les redevances numériques en hausse 20,2 % sur un an.
Le rapport note que les PECO restent à la traîne en matière d’adoption du numérique, les revenus numériques ne représentant que 13,9% du total régional.
Deux régions réputées pour la croissance rapide de leurs industries musicales ont enregistré une croissance relativement lente, avec une hausse des collections musicales dans la région Asie-Pacifique. 2,9 % sur un an à 1,84 milliard d’euros (1,99 milliard de dollars) et les collections latino-américaines en hausse 3,3 % sur un an à 718 millions d’euros (777 millions de dollars).
Le rapport de la CISAC consacre une place considérable aux préoccupations concernant l’impact potentiel de l’IA sur la communauté des créateurs, citant une étude commandée par l’organisation qui estime que la musique générée par l’IA pourrait représenter 20% des redevances musicales d’ici 2028.
« L’intelligence artificielle n’est pas simplement un autre moyen de diffusion des œuvres créatives ; c’est une technologie qui permet de s’approprier et de les reproduire », déclare le Directeur Général de la CISAC. Gadi Oron dit. « Cela avance à une vitesse bien supérieure à la réglementation actuelle, et sans garanties appropriées ni transparence des données, cela risque de saper le fondement même de la valeur créative. »
« Sans garanties appropriées ni transparence des données [AI] risque de saper le fondement même de la valeur créative.
Gadi Oron, CISAC
Une étude commandée par la CISAC et publiée fin 2024 estime que 24 % des revenus des créateurs de musique pourraient être cannibalisés par l’IA d’ici 2028 si les tendances actuelles ne changent pas.
Cependant, le Président de la CISAC et co-fondateur d’ABBA Björn Ulvaeus a déclaré qu’il y avait « des raisons d’espérer » compte tenu des développements récents. Il a cité la nouvelle licence IA développée par la société de gestion suédoise STIMqui, selon Ulvaeus, « démontre que les droits des créateurs et le progrès technologique peuvent coexister, si les licences et la transparence sont placées au centre ».
En outre, il y a eu récemment un certain nombre de partenariats de licence entre les plateformes musicales IA et les titulaires de droits musicaux, peut-être plus particulièrement un accord entre Audio et Groupe de musique universel.
Dans le cadre de cet accord, qui comprenait un règlement de la poursuite en matière de droits d’auteur intentée par UMG contre Udio, la plate-forme d’IA utilisera de la musique sous licence d’artistes d’UMG, et les œuvres générées par l’IA existeront dans un « jardin clos » sur la plate-forme, ce qui signifie qu’elle ne rejoindra pas le flot massif de musique d’IA téléchargée sur les services de streaming.
