Les revenus de la musique enregistrée en Italie ont augmenté de 14,2 % au premier semestre, avec 19 des 20 albums les plus vendus, tous réalisés par des groupes locaux.
Les statistiques de la semaine de MBW sont une série dans laquelle nous mettons en évidence un point de données qui mérite l’attention de l’industrie musicale mondiale. Stat Of the Week est soutenu par Cinq Music Group, une société de label, de distribution et de gestion de droits axée sur la technologie.
Les revenus de la musique enregistrée en Italie ont augmenté 14,2 % sur un an au premier semestre de cette année pour 175 millions d’euros.
C’est ce que révèlent les statistiques publiées aujourd’hui (29 août) par FIMI, l’organisation qui représente l’industrie italienne de la musique enregistrée et qui compte parmi ses membres Universal Music, Sony Music, Warner Music et BMG.
Les revenus de la musique enregistrée en Italie au premier semestre sont en hausse 22 millions d’euros sur le 153 millions d’euros générés au premier semestre 2022.
En approfondissant les derniers résultats de FIMI pour le marché italien de la musique enregistrée, on constate que les revenus italiens générés par le streaming ont atteint 139 millions d’euros au cours des six premiers mois de 2023, en hausse. 16 % sur un an.
Dans le segment du streaming, les revenus du streaming par abonnement ont augmenté 18,2 % sur un an,tandis que les revenus des flux financés par la publicité ont augmenté 22,9 % sur un an. Il y a eu une diminution de 0,5 % sur un an pour les revenus du streaming vidéo.
Le streaming représenter 81% de l’ensemble du marché de la musique enregistrée en Italie au premier semestre (voir ci-dessous).
Ailleurs en Italie, FIMI rapporte que le secteur de la musique physique, y compris les vinyles et les CD, dispose désormais d’une 17% part de marché totale de la musique enregistrée. Les revenus physiques en Italie au premier semestre ont augmenté 9,4 % sur un an.
FIMI rapporte que cette croissance dans le secteur de la musique physique a été tirée par les ventes de vinyles, qui ont augmenté de 14,3 % sur un an.
FIMI note également avoir constaté « un renversement de tendance » pour le CD au premier semestre 2023, les revenus de ce format ayant augmenté de 5,3 % sur un anau cours des six premiers mois de l’année.
Nous avons déjà écrit sur le domination du répertoire italien dans les charts en Italieet les six premiers mois de 2023 ont vu une poursuite de cette tendance sur le marché.
Les 10 albums du Top 10 du premier semestre ont été sortis par des groupes locaux, menés par la star du hip-hop Geolier’s. Le cœur des enfants – Atto II (Columbia), qui a été l’album le plus vendu sur le marché au premier semestre. Le Top 10 est complété par MÅNESKIN SE PRÉCIPITER! (Épique).
En fait, comme vous pouvez le voir dans le classement des albums H1 pour l’Italie ci-dessous, l’album en langue non italienne le mieux classé dans le pays au premier semestre, au 17e rang, était celui de Pink Floyd. Le côté obscur de la Lune (Warner Music), sorti il y a 50 ans, en 1973. Dans le Top 20, seul cet album était celui d’un artiste non local.
Le deuxième album en langue non italienne du premier semestre, au 23e rang, était Un Verano Sin Ti (Rimas Entertainment) de Bad Bunny.
Le Top 10 du classement des singles, bien qu’il ne soit pas entièrement composé de musique de langue italienne, a été dominé par des artistes locaux au premier semestre, avec huit des 10 meilleurs singles du marché sortis par des artistes italiens. Le single le plus vendu en Italie au premier semestre a été Cénère (Île), du rappeur Lazza.
L’acte en langue non locale le mieux classé en Italie au premier semestre était celui de Bizarrap et Quevedo. Quevedo : Séances musicales Bzrp, Vol. 52 (Dale Play Records) au n°5 (voir ci-dessous).
L’autre single en langue non italienne du Top 10 en Italie au premier semestre était celui de Miley Cyrus. Fleurs (RCA), qui arrive au 8e rang.
Commentant les résultats du marché au premier semestre, Enzo Mazza, PDG de FIMI en Italie, a déclaré à MBW : « Malgré une situation économique complexe en Italie, le marché de la musique a surperformé les attentes, confirmant la réalité d’une transition définitive vers le streaming.
« Le bonus culturel a contribué à maintenir à flot le segment physique et la solide interprétation indéfectible du répertoire italien a contribué à ce résultat. »
« Malgré une situation économique complexe en Italie, le marché de la musique a surperformé les attentes, confirmant la réalité d’une transition définitive vers le streaming. »
Enzo Mazza, FIMI
La domination des groupes locaux dans les charts locaux n’est pas une tendance spécifique à l’Italie.
Plus tôt cette année, sur le podcast MBW, Will Page, l’ancien économiste en chef de Spotify et de la société de gestion collective britannique PRS For Music, a parlé de la « glocalisation » de la musique, un concept décrit dans un article qu’il a co-écrit et publié par le École d’économie et de sciences politiques de Londres.
La « glocalisation » est centrée sur la théorie selon laquelle, en tant qu’industrie, la musique est plus mondiale que jamais, mais lorsque l’on zoome sur de nombreux marchés individuels à travers le monde, leurs artistes et morceaux les plus populaires sont de plus en plus localisés.
L’un des exemples proposés par Page pour illustrer ce concept est qu’en Pologne, « le Top 10 [acts there today] sont polonais, le Top 40 est presque entièrement polonais – mais ce sont des artistes polonais qui font du hip-hop, qui est un genre américain ». Page ajoute : « Nous avons donc vu la localisation du [artists]mais la mondialisation du genre lui-même.
La tendance autour du positionnement mondial de la musique en langue anglaise et la montée de la musique en langue autre que l’anglais dans les charts mondiaux ont également été soulignées dans le rapport musical de mi-année du moniteur de marché Luminate, qui a montré que la musique en langue anglaise devient statistiquement moins populaire sur les services de streaming musical. dans le monde et aux États-Unis.
Pendant ce temps, lors d’une conférence téléphonique sur les résultats du premier semestre avec les analystes plus tôt ce mois-ci, le PDG de Believe, Denis Ladegaillerie, a également fait référence à cette tendance. Selon Ladegaillerie, « les données montrent [Believe] que la part de marché des artistes locaux augmente sur tous les services de musique numérique ».
Cette augmentation de la part des artistes locaux dans les flux ne se produit pas seulement sur Spotify, a expliqué Ladegaillerie, mais aussi « sur YouTube et d’autres services ».
En réponse à cette tendance, Ladegaillerie a expliqué que Believe « continue d’investir dans le développement d’artistes locaux sur des marchés dans un large éventail de genres musicaux ».
Le répertoire de Cinq Music Group a remporté des Grammy Awards, des dizaines de certifications Or et Platine RIAA et de nombreuses positions de n°1 dans divers classements Billboard. Son répertoire comprend des poids lourds tels que Bad Bunny, Janet Jackson, Daddy Yankee, TI, Sean Kingston, Anuel et des centaines d’autres.Entreprise de musique dans le monde
John de Zimbalam
John est un rédacteur passionné et expérimenté, spécialisé dans la couverture de l'actualité musicale. Fort de son expertise et de sa créativité, il apporte un regard unique sur les artistes, les labels et les tendances de l'industrie. Son engagement envers la qualité et l'authenticité se reflète dans ses articles informatifs et captivants.
