La musique qui ouvre celle de M Wagner Nous pourrions rester ne s'efface pas autant qu'il apparaît. Cela donne un sentiment crépitant d’inévitabilité, comme si vous regardiez un nuage de plateau avancer sur les toits d’une ville. Soudain, c'est sur vous : un énorme vamp à quatre accords mutilé par la distorsion et les échos vocaux hantés, les carillons chatoyants de la chanson jouant sur les bords. Il y a une élégance séduisante dans la destruction du morceau, comme passer ses derniers instants pris dans une tornade, s'émerveillant de sa puissance. Dans son dernier quart-temps, les couches bruyantes de « Release Yrself » disparaissent, laissant les braises doucement rougeoyantes d’une mélodie semblable à une berceuse. Juste au moment où il semble assez léger pour dériver au gré de la brise, Wagner introduit un synthé de transe surprenant et poignardant, le capturant avec l'overdrive fulgurant d'un magnétophone qui se mange lui-même.
Nous pourrions rester, le premier album stupéfiant du musicien électronique de Brooklyn, oscille astucieusement entre moments de bonheur hypnotique et violence discordante. Wagner garde ses percussions programmées aussi simples que possible, dépouillant la house, le garage et la techno jusqu'aux goujons. Son travail n’est cependant pas du tout minime ; les grooves utilitaires laissent beaucoup d'espace, que Wagner remplit de boucles imbriquées, de micro-échantillons répétitifs à l'infini et de synthés bourdonnants qui frémissent et tournent en spirale lorsqu'ils sont agités. Il y a ici des nuances de GAS et de Field – Wagner est un fervent fan des pionniers de la techno ambiante comme Wolfgang Voigt et Biosphere – mais plutôt que de s'étendre vers un horizon toujours plus lointain, son travail opère dans un rayon beaucoup plus restreint. Certaines des textures les plus oniriques qu'il utilise remontent à Silver Liz, le groupe psych-pop qu'il a fondé avec sa femme Carrie en 2016. Il échantillonne même la voix de Carrie sur « Terrapin » de Silver Liz sur Nous pourrions resterla chanson titre de. Et malgré des durées d’exécution économiques, chaque morceau est un voyage complet, Wagner transformant allègrement les tropes de la musique dance en formes imprévisibles. Examinez son mur sonore d'un peu plus près et vous découvrirez le rugissement tonitruant cachant astucieusement une sensibilité pop.
L'un des aspects clés du style de composition de Wagner est l'introduction progressive, presque imperceptible, d'éléments nouveaux. Il introduit souvent un échantillon ou un instrument via un fondu lent, de sorte qu'au moment où il apparaît dans le mix, vous avez oublié à quoi ressemblait la chanson sans lui. « Marcy Av » commence avec une grosse caisse solitaire et évolue lentement vers un motif de garage britannique simple et swinguant, plus un outil de transition pour DJ qu'un montage d'album. Au fur et à mesure qu'il avance, une séquence d'onde sinusoïdale s'anime, des pépins métalliques forment une mélodie et un breakbeat éclaboussant émerge, le tout se canalisant vers l'accord final désaccordé et richement harmonique.
Les échantillons vocaux fantomatiques de « Never Gone » bouillonnent si doucement qu'il est difficile de dire s'ils sont réellement là ou si votre cerveau travaille pour donner un sens aux fréquences cacophoniques et shoegazeuses de la chanson. À mi-chemin de « Rome Generator », vous prendrez soudain conscience des coups de pied syncopés, mais revenez un peu en arrière, et vous découvrirez qu'ils étaient initialement apparus une minute entière auparavant, enfouis sous un clavier stroboscopique. Tout au long de Nous pourrions rester, Wagner associe ces transitions subtiles à des structures techno plus traditionnelles, en forme de grille, maintenant une dichotomie séduisante entre le céleste et le terrestre. Le disque se perd un peu vers la fin, descendant du point culminant de la jungle strié de néon de «Thanks for Listening» avec deux morceaux d'ambiance qui, bien que magnifiques, marchent sur un terrain quelque peu similaire. Mais pendant la majeure partie de sa durée d'exécution de 41 minutes, Nous pourrions rester est passionnant à couper le souffle – meurtri, beau et complètement engloutissant.
