Mach-Hommy ne cherche pas seulement à contrôler son récit ; il le garde sous clé. Très peu de choses sur la vie du rappeur haïtien-américain sont connues du public, et quels que soient les détails qu’il offre dans les chansons et les interviews, ils produisent généralement plus de questions que de réponses. Pourtant, il y a une méticulosité dans ses bouffonneries. Il vend ses propres albums pour 444 $ ; il utilise des paroles sur l’importance d’une veste Gore-Tex pour transmettre des époques particulières; il offre des détails fragmentaires sur son passé dans des articles de couverture de magazine. Son emprise s’est légèrement relâchée depuis qu’il a fait plus de presse et publié une bonne partie de sa discographie sur des plateformes de streaming, mais il savoure toujours la distance que lui offrent son masque et son microphone. « Nous faisons des beignets avec quelqu’un A6/Aucune de ces conneries n’appartient à Page Six », dit-il avec un dédain effronté sur « Bad Hands », le deuxième morceau de son dernier album, Légendes de décharge notoires: Volume 2. Il n’a pas le brillant ou la pompe de 2021 Priez pour Haïti ou Balens Cho (bougies chaudes), mais la mystique et le talent lyrique de Mach rendent la musique imprévisible.
Comme la version 2018 qui a lancé le Légendes notoires de décharge série, le deuxième volume est une équipe avec le rappeur-producteur d’Atlanta et collaborateur fréquent Tha God Fahim, qui apparaît sur toutes les chansons sauf une. Sur le plan technique, leurs formes se complètent bien. Mach est un couteau suisse, capable de changer de flux et de langues à la volée tout en sortant des paroles à la fois mélodieuses et directes (« Two L’s make a dub in this cold milk » sur « Cold Milk » ou « Heard none of you niggas ‘ plaques de mauvaises herbes » sur « Pissy Hästens »). Fahim est la voix ancrée qui arrive avec des punchlines droites et des conseils de vie, en respectant strictement le rythme. Sur « Pissy Hästens », la voix agitée de Mach se transforme lentement en un grognement, incarnant la frustration qu’il éprouve lorsque les gens prononcent mal son nom. À travers tout cela, les rimes professionnelles de Fahim ancrent les pensées erratiques du rappeur de Jersey. De temps en temps, Fahim correspond à l’énergie de Mach et les deux participent à un concours de combat; « Olajuwan » et « Everybody (Source Codes) » contiennent deux des couplets les plus énergiques de Fahim, sa voix s’élevant brièvement au-dessus de son monoton nasal habituel. Lorsqu’ils rappent ensemble, Mach et Fahim s’adaptent aux marées changeantes de l’autre comme un yin-yang en constante évolution.
Malgré la réciprocité, c’est finalement le spectacle de Mach. Il a les virages vocaux les plus excitants, les flux les plus glissants et ses mesures ont les enjeux les plus élevés. Vous pouvez l’entendre dans ses croons sur les « Sour Patch Kids qui écrivent des articles sur moi tous les jours » ; dans ses histoires de voir des ennemis se détendre sur la même plage que lui; ou dans la façon dont il passe de l’anglais au patois et au kreyòl au milieu d’une chanson, comme s’il passait d’une application à l’autre sur un téléphone. Il est difficile de ne pas se laisser prendre par la création de mythes à la fin de « Olajuwan », alors que Mach s’éclaircit la gorge de manière grandiose : « Sa dernière merde est devenue le domaine public dès qu’il l’a crachée / C’est un sorcier, son nom est Mach- Hommy, c’est lui le plus malade. Malgré toute sa poésie cultivée, Mach aime un bon flex autant que n’importe quel rappeur. 2ieme volume ne s’éloigne pas loin de cette sensibilité, une autre excuse pour lui de réfléchir sur sa vie et sa bonne fortune – et pour lui et Fahim de creuser plus profondément dans leurs propres légendes.
