À travers huit albums, Moor Mother – alias Camae Ayewa – a témoigné des péchés de l’histoire, tissant des liens entre passé, présent et futur dans une surcharge sensorielle mêlant bruit industriel, « rap sorcier » et free jazz. « Je vais voir Emmett Till sortir son cercueil/Batté à mort avec une hachette/Pour avoir sifflé des filles blanches », a-t-elle rappé dans l'album de 2016. Os fétichistes. Sur les années 2020 Ville-Circuit, elle a retracé les disparités raciales qui alimentent la crise du logement. Et en 2022 Codes du Jazzelle a documenté l’effacement des genres noirs pour tenter de les sauver de l’amnésie institutionnelle.
Hon Le grand plan de sauvetage, Moor Mother interroge les relations difficiles entre l’Europe et l’Afrique, en confrontant l’héritage persistant du colonialisme. En remontant au XIXe siècle, elle met en lumière la loi britannique sur l'abolition de l'esclavage de 1833, une forme perverse de réparations qui indemnisait les anciens esclaves. les propriétaires, à hauteur de 20 millions de livres sterling. Les esclaves des Caraïbes britanniques n’ont rien reçu ; Au contraire, ils ont été soumis à une période de transition de quatre ans, durant laquelle ils ont été contraints de travailler sans salaire. Le gardien il l’a qualifié de « plus grand plan de sauvetage de l’histoire britannique jusqu’au sauvetage des banques en 2009 ». Financée par les contribuables britanniques sur plusieurs générations, la dette n’a été remboursée qu’en 2015.
Par mise à la terre Le grand plan de sauvetage dans les fondements du colonialisme britannique, Ayewa déterre un récit négligé de l’esclavage, souvent éclipsé par les récits de l’esclavage américain. Simultanément, elle relie les voix dispersées de la diaspora africaine en cartographiant les échos profonds de l’impérialisme européen et en joignant ses forces à celles de ses pairs comme la soprano britannique irakienne Alya Al-Sultani. Des phrases comme « Qui est sans citoyenneté ? » et « Qui brûle encore? » offrent des rappels de l'emprise de l'histoire sur les crises d'aujourd'hui, que ce soit en Palestine, au Soudan ou le long de la frontière mexico-américaine.
Un chagrin insondable et une fureur maîtrisée donnent sa forme à l’album. Sur l'ouverture « COUPABLE », Lonnie Holley chante sur les cris de sirène de Raia Was : « Nous avons regardé les navires négriers être déchargés », tandis que la harpiste Mary Lattimore joue des mélodies vaporeuses ; La voix de Moor Mother s'élève dans le mix, murmurant « Coupable, coupable », avant de se tourner vers une accusation : « Payer les crimes/Avez-vous payé le traumatisme ? Construit à partir de boîtes à rythmes crépitantes, de cors de jazz et de sons électroniques nauséabonds, Le grand plan de sauvetage est une galerie des glaces désorientante sans issue en vue. Chaque boucle inégale et chaque explosion déformée amplifie le sentiment d'être piégé dans un angle hollandais. Un peu comme celui de la mère Maure Fluides analogiques des trous noirs soniques, le grand plan de sauvetage se délecte de l’inconfort. « ALL THE MONEY » suggère une version malsaine d'un thriller de Jordan Peele, et « LIVERPOOL WINS », coproduit avec Aaron Dilloway de Wolf Eyes, donne l'impression de se réveiller dans un cauchemar.
