La laideur est sous-estimée de nos jours. Quelque part sur la ligne, alors que l’underground cédait au poptimisme, les freaks ont fait la paix avec les cheerleaders. Mais pas Morgan Garrett. Élevé dans la petite ville de Portsmouth, Ohio, et basé aujourd’hui à Philadelphie, Garrett n’est pas étranger à la fin la plus sombre de l’expérience humaine. Sa ville natale est connue comme l’épicentre de la crise des opioïdes en Amérique. L’effondrement de l’industrie sidérurgique a ouvert la voie à des essaims de moulins à pilules qui ont progressivement dévasté la région. La musique volontairement isolante de Garrett se sent inextricablement liée aux fantômes de cette éducation; un bourbier mal à l’aise d’électronique atonale, de voix chevrotantes et de guitares en lambeaux, Fantaisie extrême explore ouvertement les profondeurs de la solitude et de la peur. Les hymnes des Appalaches sont mutilés et enveloppés de commentaires à couper le souffle, tandis que ses «mélodies» électroniques arrivent tordues au-delà de toute reconnaissance. Si Harmony Korine Collecteurs de déchets pourrait être exprimé dans le son, ce serait tout.
Bien que l’Americana ait toujours occupé une place importante dans les divers projets musicaux de Garrett, Fantaisie extrême rend ses fascinations folkloriques beaucoup plus claires. Comme chez Royal Trux Infinitifs jumeaux ou Smog Cousu au ciel, Fantaisie extrême est techniquement un album de guitare, mais l’instrument est moins un véhicule pour des mélodies ou des accords qu’une boîte branlante à frapper et à abattre sur le trottoir. Sur l’ouverture « Fall & Walk », un riff de guitare buzzsaw traverse impitoyablement les paysages sonores électroniques nauséabonds de Garrett, initiant l’auditeur dans son monde hermétique et grotesque. Lorsque la guitare acoustique de Garrett apparaît pour la première fois sur « Mercy & Grace », elle est désespérément désaccordée, comme si Garrett tordait les chevilles pendant qu’il la jouait. Cependant, il n’y a pas beaucoup de temps pour ruminer cela, car les retours grinçants et les tambours qui s’écrasent commencent à ronger la piste comme des termites. Chaque note est déterminée avec précision pour provoquer un maximum d’inconfort.
Le pays mutilé de Jandek est l’ancêtre le plus clair du son de Garrett, et les exorcismes dérangés de Throbbing Gristle et Bill Orcutt figurent également dans son ragoût. Garrett se jette sans crainte dans cet héritage de musique conflictuelle avec une conviction saisissante. Sur « Au lit avec colère », son grattage mutilé est enveloppé d’un bruit cauchemardesque, et sa voix traitée et doublée sonne comme si elle s’harmonisait sur un feu de camp infernal. Entre le yodel dissonant et les tambours décalés de « Life after life », une notification iPhone sonne en arrière-plan. Peut-être Fantaisie extrêmeLa qualité la plus frappante de est la façon dont les textures acoustiques endommagées hantent les sensibilités électroniques contemporaines, subsumant des tons numériques brillants et propres dans une obscurité tortueuse.
A 26 minutes, Fantaisie extrêmeLa brièveté relative de vient comme un soulagement. Même ainsi, Garrett rechape trop souvent le même territoire pour qu’il reste complètement frais tout au long. Mais sa vision est indéniable. Dire que cette musique n’est pas destinée à la plupart des gens serait un euphémisme grossier, mais du même coup, l’accuser d’être désagréable à écouter semble passer à côté de l’essentiel. Qu’il s’agisse de l’explosion de rétroaction apocalyptique qui commence « Fall & Walk » ou du bruit de saut énervant qui parcourt la chanson titre, Fantaisie extrême joue comme une étrange catharsis, plongeant tête la première dans des profondeurs inquiétantes pour affronter des démons que peu d’artistes osent reconnaître. C’est choquant de voir Garrett démêler ces formes maladives, laissant leurs entrailles éparpillées sur le sol pour que nous restions bouche bée. Dans sa volonté d’être si laid, il s’efforce d’atteindre un autre type de beauté.
