Cette étrange discrétion rend ses versions de « Come On Little Mama » et « Hey High School Baby » moins gênantes que, disons, « She’s Sexy +17 » des Stray Cats, qui diffusent avec beaucoup trop d’empressement leurs créations lubriques. Ces reconstituteurs historiques de Massapequa ramenaient le rockabilly dans le Top 10, mais des groupes moins connus comme les Blasters et, en particulier, les Cramps cherchaient une inspiration centre-gauche et apposaient leur propre empreinte indélébile sur de vieux numéros de blues et de rockabilly. Derrière le rideau de magnolia, cependant, cela ressemble à un album qui n’aurait pu être réalisé à Memphis que par des artistes imprégnés de la tradition locale, par des gens qui passaient chaque jour en voiture devant le bâtiment Stax condamné, qui sont peut-être tombés sur Furry Lewis en train de balayer Beale Street, qui savait où tous les corps étaient enterrés. Il regorge de grandes idées, mais ne semble jamais intelligent ou abstrait. C’est toujours spécifique, toujours utile, toujours sinistre. Derrière le rideau de magnolia il vous donne un coup de pied à la tête et au ventre, puis il vous donne un coup de pied au cul.
Il y a une intimité avec le matériel source, mais aussi un sentiment d’immense possibilité. Falco a invité des membres du Tate County Mississippi Drum Corps à Memphis pour jouer sur le disque, et vous pouvez entendre leurs grosses caisses en plein essor et leurs caisses claires glissantes sur leur version de « Snake Drive » de RL Burnside et de « Brazil » d’Ary Barrosso. Cette dernière est l’une des chansons les plus reprises du 20e siècle, mais ce chœur de tambours rebondissant, ainsi que le chant marbré de Falco, transforment complètement la mélodie. Ce mélange de punk et de blues fifre-and-drum inspire les locaux depuis des années, notamment l’ancienne guitariste des Panther Burns Lorette Velvette (« Come On Over ») et les Oblivians (« I May Be Gone »).
Le commerce du brut reprend Derrière le rideau de magnolia, et bientôt les Panther Burns étaient plus sur la route qu’à Memphis, avec une programmation qui changeait presque tous les soirs. Certains membres n’ont joué qu’un seul spectacle, d’autres encore moins. La liste officielle des joueurs passés et présents comprend des anciens comme Burnside, les Memphis Horns, Teenie Hodges de la Hi Rhythm Section et Ben Cauley des Bar-Kays, ainsi que des artistes plus jeunes comme Jim Duckworth (du Gun Club), Jim Sclavunos (Teenage Jesus & the Jerks et plus tard les Bad Seeds), Alex Greene (Rigning Sound), Roland Robinson (qui a écrit le tube « Infatuation » de Rod Stewart) et bien d’autres. Chilton a quitté le groupe peu de temps après l’enregistrement Rideau Magnolia, mais son court mandat l’a revigoré : vous pouvez l’entendre bricoler ces idées tout au long de sa carrière, en particulier lors de ses débuts solo en 1979, Comme des mouches sur Sherbert. Trouvant une intention dans l’impénétrable, il a tracé une voie à suivre.
Pour Falco, il était impossible de maintenir ce chaos de possibilités, et pas seulement parce que les musiciens de Panther Burns ne pouvaient s’empêcher de perfectionner leurs talents. Les gens s’habituent au bruit et au mal, ils s’adaptent au vacarme, donc le visible redevient invisible. Ses albums suivants, dont l’excellent de 1987, produit par Chilton Le monde que nous connaissions, creuser plus profondément dans sa propre personnalité, qui est excentrique et mystérieuse d’une manière spécifiquement méridionale. Il a quitté Memphis pour l’Europe au début des années 1990, peut-être avec l’idée que la meilleure façon de comprendre son chez-soi est de le quitter, mais il reste étroitement associé à cette ville en tant qu’historien de la tribune, battant toujours le tambour de l’oubli et de l’inconnu. Avec Derrière le rideau de magnoliail a montré à des générations d’habitants comment ils pourraient redécouvrir et redéfinir la musique de Memphis, comment ils pourraient tirer à nouveau le rideau.
