Les quatre chansons de la session Peel ne sont pas nécessairement mieux que les versions d’album, qui ont derrière elles le poids supplémentaire de l’histoire. Et on pourrait dire la même chose des quatre chansons de session d'Andy Kershaw de 1986, dont trois figureront des années plus tard sur le chef-d'œuvre du groupe de mi-période. Privilège. Ce disque est le seul album de Television Personalities où la production s'est éloignée de Treacy, la batterie présentant une nuance de la manie des années 1980 pour la falsification excessive. C'est un soulagement, voire une révélation, d'entendre « Paradise Is for the Blessed », « My Conscience Tells Me No » (sic) et « Salvador Dali's Garden Party » enregistrés avec un peu moins de cérémonie que sur l'album.
Si les deux sessions de la BBC ressemblent à l'œuvre d'un groupe qui, à un certain niveau, est au moins vaguement intéressé à jouer au jeu de l'industrie musicale, les deux enregistrements américains sont incroyablement lâches et flous, le travail d'un groupe constamment au bord de l'autodestruction. Ils incluent des chansons de l'album du groupe de 1992. Plus proche de Dieu– la version WMBR de « Goodnight Mr. Spaceman » est absolument époustouflante – avec des classiques des années 1980, du matériel qui ne verrait jamais le jour ailleurs, une poignée de morceaux de l'album (alors) perdu Beau désespoiret une sélection de couvertures. Certains d'entre eux ont un étrange sens cosmique : « Why Can't I Touch It » de Buzzcocks, « No-One's Little Girl » des Raincoats, « Honey I Sure Miss You » de Daniel Johnston ; tout cela est intéressant, même s'il n'y en a pas d'essentiel, tandis que la version lourde du groupe sur « Gypsy Woman » de Crystal Waters semble un choix si improbable qu'elle n'aurait pu être faite qu'en toute sincérité.
À côté se trouvent des versions gothiques allongées de Privilège « All My Dreams Are Dead » et « My Very First Nervous Breakdown », une chanson initialement enregistrée pour Beau désespoir. Dans la session WMBR, « All My Dreams Are Dead » s'étire avec l'agonie de la perspective, l'angoisse quotidienne de la voix remarquable de Treacy poussée aux extrêmes de l'émotion naïve. Et la version WMFU de « My Very First Nervous Breakdown » est incroyablement intense, neuf minutes de panique psychédélique nerveuse, désarticulée et maniaque, un peu comme les enregistrements live de Pink Floyd de la fin des années 60 lorsque Syd Barrett était proche de la sortie. Les deux chansons semblent essentielles.
Si tout cela semble un peu aléatoire, eh bien, est. Connectez-vous, allumez, abandonnez n'est en aucun cas une introduction logique à Television Personalities, et une partie de l'album, notamment « Wandering Minds », qui a été improvisé en direct en studio et qui sonne comme ça, est totalement inessentielle. Mais le format de la session joue en faveur du groupe, le son plutôt basique des enregistrements donnant une continuité à 13 années de travail, contrairement à des enregistrements plus formels en studio. (Bien que la session WFMU semble nettement plus lo-fi que les trois autres.)
