En 2014, Sam Shepherd a écrit en quelques minutes une chanson qui a marqué sa carrière. « Nuits Sonores » s'est terminé lors d'un vol pour le festival lyonnais du même nom, et ça sonne aussi facilement qu'il paraît, grimpant vers les cieux sans déborder dans l'excès. C'est l'un des deux modes principaux de Shepherd : quand il n'est pas un auteur de jazz, il est un producteur de crack house et de techno. (Il est également titulaire d'un doctorat en neurosciences et est un sélecteur vénéré et aventureux derrière les platines.) Cet autre côté lui a valu une renommée dans tous les coins de l'industrie musicale, culminant avec Promessessa collaboration de 2021 avec Pharoah Sanders. Plus récemment, il s'est rendu sur d'immenses scènes de festivals avec des DJ crossover comme Caribou et Four Tet, les suivant dans leurs quêtes pour s'infiltrer dans le courant dominant selon leurs propres conditions. Toutes ces parties des points flottants sont connectées, mais pas toujours de manière évidente. Entrer Cascadeun album qui renforce la ruse du Shepherd's Club avec ses talents musicaux au service d'une seule mission : s'amuser sur la piste de danse.
Le déploiement pour Cascade a commencé en 2022 avec « Vocoder », un hymne de puissance industrielle à accompagner de « Nuits sonores » et de « LesAlpx » de 2019. « Vocoder (Club Mix) » ouvre l'album dans une précipitation bruyante, se dirigeant vers une répartition d'échantillons vocaux coupés qui se répandent comme une cargaison de frites provenant d'un semi retourné. C'est presque imprudent selon les normes des points flottants, capturant cette sensation lorsque les stroboscopes frappent fort et que vous ne pouvez pas dire si les lumières vous parviennent ou si vous êtes simplement plus fané que vous ne le pensiez.
L'album bruyant est une suite directe de l'agressif de 2019. Écraser. Sur ce disque, Shepherd a montré sa nouvelle maîtrise de la synthèse modulaire, créant des vagues de fuzz et de distorsion qui s'abattent sur des rythmes capricieux et des structures de chansons imprévisibles – le résultat, dit-il, de l'ouverture d'immenses salles pour le XX et de sa volonté de défier le public. avec une musique « chaotique ». Cette fois, il s'efforce de faire bouger les gens au lieu de les embrouiller. Cascade C'est ce qui s'est produit lorsque Shepherd n'a pas pu faire de tournée du tout, un exorcisme des pulsions dancefloor empêchées par la pandémie puis nourries par le retour des concerts de DJ. Au milieu de l'enregistrement, il a décampé dans le désert du sud de la Californie pour écrire la musique d'un ballet, ce qui rend Cascade des vacances et un bilan tout en un.
Ces morceaux redirigent le vamp jazzy des disques classiques comme Ombres dans des voyages en zigzag, comme ces labyrinthes d'économiseurs d'écran des années 90. L’approche culmine avec la pièce maîtresse « Fast Forward », où des synthés nerveux s’enroulent les uns autour des autres comme une tête de Méduse sifflante de contre-mélodies et de textures déferlantes. Les mélodies se dégradent et se désaccordent en temps réel, mettant en valeur le travail de Shepherd : une musique électronique que l'on peut pratiquement entendre respirer, grandir et mourir. « Afflecks Palace » reprend cette idée et lui lance un tourbillon d'émotions contradictoires. Un voyage nostalgique à travers les débuts de l'IDM, de l'acid house et de la jungle, c'est nerveux et imprévisible, tenu par un fil mince grâce à l'expérience désormais considérable de Shepherd dans la création de ce genre de choses à la volée.
