C'est grâce au charisme de Post que les lignes choisies de ce single (« Je me suis cassé le dos juste pour suivre les Joneses ! » chante l'homme avec plus de chansons certifiées diamant que n'importe quel artiste de l'histoire) ne dérangent pas comme elles le devraient. . Au lieu de cela, le passage de la superstar à la pop-country amusante et à faibles enjeux semble si juste qu'on se demande pourquoi cela a pris si longtemps. D'après Post, Nashville était intimidante pour un gars habitué à simplement entrer dans le stand – où peut-on même trouver un groupe ? Mais l'année dernière, il a commencé à animer des sessions d'écriture alimentées par Bud Light avec les gros frappeurs de Music City : Luke Combs (de la célèbre reprise de « Fast Car »), Ernest Keith Smith, Michael Hardy, Ashley Gorley, Charlie Handsome, James McNair. Si vous avez déjà scanné le générique d’un disque de Morgan Wallen, vous avez vu la plupart de ces noms. Leur son est le son des charts country, et en étendant les charts dans leur ensemble, à un moment où le genre est plus important qu'il ne l'a été depuis des décennies.
C'est quoi exactement ce son ? Il est plus doux que le bro-country fanfaron des années 2010, avec des bords poncés et des versets aérodynamiques qui tombent agréablement dans des crochets. Ces petites chansons délicates sont alimentées par l'élan, et pourtant elles sont étrangement verbeuses, surchargées par leur « intelligence ». Sur le duo de Luke Combs « Guy For That », Post livre une version plus colorée de cette formule que ce que Wallen, dépourvu d'aura, pourrait jamais espérer. «J'ai un gars à voir dans mon fusil/Le nouveau petit ami de ma mère relie les bibles», gazouille Post d'un air victorieux, mettant en place un concept A1. Il a un homme pour tout, sauf pour ce dont il a vraiment besoin : briser le cœur de son ex. Attends, quoi ? Après un peu d’examen minutieux, tout s’effondre. Est-ce que ça se déclencherait de toute façon sur la terrasse d’un bar de plongée au milieu d’une partie de cornhole entraînante ? Mon pote, tu as bien compris.
Vous n'avez pas besoin d'aller trop loin dans les mauvaises herbes de F-1 billion sentir que Post est timide quant à sa place dans la musique country comme il ne semblait jamais l'être dans le rap. Sur les 18 titres de l'album, il en gère à lui seul trois : une chanson d'amour à moitié convenable, une ballade pour sa fille le jour de son futur mariage, un numéro de slow dance synth-pop (« What Don't Belong To Me ») peut-être. il a laissé tomber son dernier disque et s'est mis à pédaler. Le reste sont des duos avec des sommités du pays, d’hier et d’aujourd’hui. Là où Beyoncé a eu un intermède, Post se dispute une véritable collaboration avec Dolly Parton sur « Have The Heart », un two-stepper texan sur lequel l'icône de 78 ans présente son couplet : « Tu veux entendre quelque chose de sexy ? » Sur « Losers », un hymne tapageur pour les habitants du demi-monde (« Last callers, last chancers, 9-to-5ers, truckers, danseurs »), Post emprunte un peu de pathos à Jelly Roll, le rappeur du Tennessee devenu ballade folk dont le succès sur le circuit CMT a ouvert la voie aux gars tatoués sur le visage pour être adoptés par une base de fans célèbre pour son contrôle.
