MBW Views est une série d’articles d’opinion exclusifs rédigés par d’éminents personnalités de l’industrie musicale… avec quelque chose à dire. Ce qui suit vient d’Eamonn Forde (photo), journaliste de longue date de l’industrie musicale et auteur de Les derniers jours d’EMI : vendre le cochon. Forde, basé au Royaume-Uni nouveau livre, Quitter le bâtiment : l’au-delà lucratif des domaines musicauxest maintenant disponible via Omnibus Press.
Comme c’était inévitable, de nombreux débats ont suivi l’annonce selon laquelle Universal Music et Deezer allaient poursuivre leurs plans de paiement de redevances « centrés sur les artistes », qui débuteraient en France plus tard cette année.
Reste à savoir si les autres majors (et les indépendants) ou les autres DSP emboîtent le pas, ou proposent un modèle amélioré ; mais c’est au moins un début pour revoir la manière dont les milliards de micropaiements sont répartis.
Le point sur la musique « double boostée » que l’auditeur recherche activement, par opposition à ce vers quoi il est guidé par les algorithmes, semble ici le mouvement le plus pertinent et le plus important. Toutes les écoutes ne sont pas identiques et, par conséquent, tous les paiements ne devraient pas être identiques. La plupart des acteurs du secteur semblent d’accord sur ce point.
On craint cependant que le modèle ne crée un nouveau système de classes de streaming qui pénaliserait les très petits groupes qui n’ont pas encore franchi le seuil fixé par Universal et Deezer de plus de 1 000 écoutes par mois auprès de 500 auditeurs uniques.
Mark Mulligan de Midia a qualifié cela de « Robin des Bois inversé ». Tout en soutenant certaines parties du plan, Believe a également utilisé la métaphore de Mulligan. « En tant que société travaillant avec des artistes et des labels à tous les niveaux, Believe considère que tous les artistes doivent être rémunérés de manière égale par les services de streaming, quel que soit leur stade de développement », a-t-il déclaré dans un communiqué. Il existe un contre-argument selon lequel cela n’est vraiment pas différent de ce que font déjà YouTube et les plateformes de médias sociaux.
(Il convient toujours de rappeler qu’Universal n’est pas proactif et progressiste ici depuis entièrement raisons altruistes. Universal a analysé les chiffres avec beaucoup de soin, d’une manière qui ne risque pas, disons, désavantage Universel en particulier.)
L’autre point clé, et largement applaudi, du manifeste Universal/Deezer est le plan visant à « remplacer le contenu sonore non artistique » par une « musique fonctionnelle » que Deezer créera mais pour laquelle aucune redevance ne sera répartie.
Ce que cela semble être, sauf le nom, est une déclaration de guerre contre le bruit blanc : cela signifie des choses comme les tempêtes, le vent et l’électricité statique qui apparaissent sur des listes de lecture qui durent des heures.
«C’est le coucou numérique dans le nid. Écouter du bruit blanc équivaut à un vol. C’est immoral. Comment pourrait toi? »
Il est présenté comme un vol industrialisé, siphonnant injustement le pool de redevances qui autrement pourraient revenir aux « vrais » artistes. Des artistes comme, on présume, Drake et Taylor Swift et The Weeknd et Olivia Rodrigo. Et quelques autres actes sur les autres majors. Et peut-être même sur des labels indépendants.
Le bruit blanc est désormais présenté – comme son cousin vampirique, la musique générative de l’IA – comme une version turbo de l’arnaque à la paie dans le monde. Superman III où Gus Gorman (joué par Richard Pryor) prélève un demi-cent de tout le monde chez Webscoe Industries.
C’est le coucou numérique dans le nid. Écouter du bruit blanc équivaut à un vol. C’est immoral. Comment pourrait toi ?
Sauf…
Les DSP ne sont plus de simples services de musique depuis longtemps. La musique partage un espace d’étagère virtuel avec les podcasts et autres contenus de créations orales ainsi que, oui, le bruit blanc. Les auditeurs veulent de l’audio sous toutes ses formes : la musique constitue une part importante de cette offre audio, mais ce n’est pas la seule.
En tant que personne qui a eu un moment damascène lorsque j’ai découvert le Bruit blanc 10 heures playlist sur Spotify il y a quelque temps, je ressens le besoin de prendre la défense des playlists de bruit blanc pour éviter qu’elles ne soient déconnectées de leur contexte et catégoriquement et résolument diabolisées… au fur et à mesure qu’elles se démonétisent.
Bruit blanc 10 heures compte un peu plus d’un million de likes sur Spotify. Cela signifie qu’il a été apprécié par 0,18% sur le total de 551 millions d’utilisateurs de Spotify. Dans l’ensemble, c’est minuscule. Mais c’est important.
Si, comme moi, vous souffrez de misophonie, les playlists de bruit blanc sont une aubaine, pas des diables folk. Les attaques croissantes contre les playlists de bruit blanc semblent donc personnelles.
L’étymologie de la misophonie est une combinaison des mots grecs μισός (« haine ») et φωνή (« voix » ou « son »). Elle est parfois connue sous le nom de « rage sonore » et fait référence à des sons particuliers qui provoquent souvent une réaction de « combat ou de fuite » chez certaines personnes.
Il n’y a pas de sons misophoniques communs ou partagés. Les choses que j’entends et avec lesquelles je peux parfaitement me sentir bien pourraient mettre quelqu’un d’autre en colère. Un exemple extrême serait celui des ongles traînés sur un tableau ou du grincement du polystyrène. Ce sont des bruits que de nombreuses personnes trouvent intolérables et qui peuvent provoquer des réactions extrêmes, comme une forte agitation ou le fait de devoir s’éloigner le plus possible du bruit le plus rapidement possible.
« Bruit blanc 10 heures compte un peu plus d’un million de likes sur Spotify. Cela signifie qu’il a été apprécié par 0,18% sur le total de 551 millions d’utilisateurs de Spotify. Dans l’ensemble, c’est minuscule. Mais c’est important.
Les sons misophoniques peuvent contourner la raison et la logique : ce ne sont que des sons, souvent des sons du quotidien, mais qui peuvent vraiment contrarier certaines personnes. Mais croyez-moi, ils sont réels.
Pour moi personnellement, le pire son au monde est celui des gens qui claquent leurs jointures (cela me fait physiquement vomir). Viennent ensuite les gens qui parlent avec de la nourriture dans la bouche (ça me donne aussi des haut-le-cœur, mais pas autant que des craquements d’articulations), puis les couverts qui grincent dans les assiettes que je place sur un pied d’égalité avec les gens qui grattent leurs couverts le long de leurs dents (salle à manger). avec moi c’est un bonheur absolu).
Vient ensuite la voix chantée et parlante de Bono. Et puis probablement des gens qui écoutent de la musique sur leur téléphone dans les transports en commun ou qui parlent à des gens sur haut-parleur (c’est la nature grêle et la fréquence du son qui me traversent).
Les playlists de bruit blanc ne m’aident pas à l’heure du dîner, mais elles m’ont épargné encore et encore dans les transports en commun. Je mets immédiatement une playlist de bruit blanc lorsque je monte dans un bus ou un train et que je m’enfonce dans un magnifique cocon, ce qui signifie que je peux lire un livre avec plaisir et être totalement inconscient de la mer déchaînée de crimes misophoniques qui se produisent autour de moi.
C’est loin d’être rare. Le Dr Jane Gregory, psychologue clinicienne à l’Université d’Oxford, a co-écrit un récent article universitaire qui se penche sur la question et affirme que la misophonie touche un peu moins d’un cinquième (18 %) des personnes au Royaume-Uni.
Elle dit qu’on en parle rarement parce que cela rend les gens mal à l’aise ou embarrassés de soulever ce problème, les laissant ironiquement mijoter en silence. « En gros, vous dites à quelqu’un : ‘Le bruit de votre alimentation et de votre respiration – le bruit de votre maintien en vie – me répugnent' », a-t-elle déclaré. Le gardien. « C’est vraiment difficile de trouver une manière polie de dire ça. »
Le fait de sélectionner des listes de lecture de bruit blanc ressemble à une campagne délibérée visant à les rebaptiser comme une sorte de scène de crime. Ils ne sont considérés que comme des épicentres de détournement de fonds et l’accent est mis sur la manière dont ils privent les nécessiteux et les méritants de leurs redevances. Mais cela ne devrait pas devenir un héritage limité qui leur est imposé.
« Le bruit blanc n’est pas simplement le bruit d’artistes dont les redevances sont volées dans leur bouche affamée. Le bruit blanc est aussi le son qui couvre les sons qui peuvent gâcher la journée de quelqu’un.
Ils ont un cas d’utilisation très précis. Mais les aspects négatifs sont autorisés à atténuer les aspects positifs.
Payez mieux les artistes pour leur streaming – absolument ; mais ne présentez pas le définancement des playlists de bruit blanc comme la majeure partie de la grande panacée.
Il y a bien plus de problèmes avec l’économie du streaming que la musique doit également être corrigée – et le manifeste Universal/Deezer passe à côté de plus de problèmes qu’il n’en résout. Déroyaltyiser (je viens d’inventer ce mot) les playlists de bruit blanc pourraient avoir tout l’éclat d’une « victoire facile », mais ce n’est pas une mission accomplie.
Le bruit blanc n’est pas simplement le bruit d’artistes dont les redevances sont volées dans leur bouche affamée. Le bruit blanc est également le son qui couvre les sons qui peuvent gâcher la journée de quelqu’un.
Il est important de faire cette distinction au milieu de la guerre de propagande qui se prépare contre ce phénomène.Entreprise de musique dans le monde
