Vous avez deux options chez Skatefork : plongez-vous dans la mer de têtes parlantes près du bar ou procurez-vous une paire de patins à roulettes. Vous pouvez dire que tout le monde est au moins un peu nerveux lors de la soirée de patinage à roulettes de Pitchfork à l’idée de se casser le cul sur le bois dur ; les patineurs sur le terrain sont rares. Quoi qu’il en soit, l’énergie du Xanadu Roller Arts à Brooklyn est jubilatoire : les boissons coulent à flots au bar-salon Jameson Black Barrel, les rythmes à quatre au sol résonnent et les faisceaux lumineux LED jaillissent du plafond.
Après une longue et fructueuse année de reportages, d’interviews, d’actualités, d’articles de couverture et de critiques, les employés de Pitchfork, les contributeurs et les amis du site ont convergé vers la première patinoire de Bushwick pour se déchaîner. Ceux qui ont choisi de ne pas patiner se sont rassemblés autour des kiosques et des tables avec de nouveaux amis et visages familiaux. C’était comme si partout où l’on se tournait, il y avait quelque chose à faire : des soucoupes volantes pleines de bouchées de chou-fleur et de mini beignets de crabe ; une presse t-shirt en direct avec une iconographie « P4K » rose fluo ; une cabine de DJ qui sonne la soirée depuis le milieu de la patinoire. Bobby Beethoven et Nick León ont donné le ton derrière les platines avant un live monstrueux du duo qui a réalisé notre album de l’année, Los Thuthanaka.
Appeler cela un mélange de participants tout au long de la soirée serait un euphémisme : tout le monde, de The Kid Mero et Jon Caramanica à keiyaA et Marcus Brown de Nourished by Time, a partagé des rires et flotté. Parmi les âmes courageuses qui ont décidé de lacer des patins, les chroniqueurs de Pitchfork, Kieran Press-Reynolds et Alphonse Pierre, se déplaçaient avec précaution à travers la patinoire (devinez lequel d’entre eux a chuté). Certains participants, comme moi, sont restés collés au mur pour éviter de se casser un membre, tandis que d’autres ont tournoyé et roulé en arrière comme si c’était une seconde nature.
Vers 22 heures, la patinoire s’est transformée en salle et Chuquimamani-Condori et Joshua Crampton sont montés sur scène. Derrière le duo fraternel, l’horloge anthropomorphe loufoque sur la couverture de leur album éponyme sautait au rythme de leurs rythmes haletants sur un immense écran LED. Des tags de DJ, des coups de piano exaspérants, une batterie militante et un fuzz de guitare violent se sont mêlés en une grande masse sonore qui ne s’est jamais arrêtée jusqu’à ce que le set soit terminé. Alors que « Phuju » avançait à des volumes époustouflants, les admirateurs devant la scène se balançaient comme s’ils étaient enfermés dans un état de rêve ; certains dansaient seuls, d’autres faisaient tourner leurs partenaires comme si c’était le soir du bal. Puis, lorsque Los Thuthanaka est passé du matériel enregistré aux riffs sur de longues vagues d’ambiance, mon ami m’a tapoté l’épaule et a dit, complimentant, « Cette merde a l’air d’être un point culminant et puis ça continue. » D’une certaine manière, la camaraderie de Skatefork a apporté le même sentiment d’excitation, qui s’est accumulé jusqu’à cette dernière vague d’au revoir pour la nuit.
