Son style sinueux transforme ses vers en exercices de lecture rapprochée. Les raps de Mach sont efficaces en raison de son approche trilatérale : l'homme possède une connaissance encyclopédique des pierres de touche culturelles, un sens inné du timing qui déstabilise l'auditeur et un humour de potence propice aux punchlines comiques. Même si certains semblent peu spectaculaires dans le vide (« Flip you on the track like Tyshawn Jones », crache-t-il avec délice pour ouvrir « Padon » et les barres « blue cheese » sur « Gorgon Zoe Lan »), la précision et le détail avec lesquels il enchaîne les références est l'un de ses dons artistiques les plus forts. Lorsque vous reconnaîtrez le jeu de mots caché dans les profondeurs d'Antonomasia ou que vous vous perdrez dans le parallélisme de Guggenheim Jeune, vous réaliserez que Mach est un maître manipulateur de structure. Comme un virtuose des arts martiaux, ses rafales de barres ne sont pas des balançoires sans but ou des coups chanceux, mais des coups précis qui atterrissent plus fort à chaque coup.
À travers ses 17 titres et 47 minutes, #RICHAXXHAITIEN se sent comme ce qui se rapproche le plus d’une œuvre biographique pour Mach-Hommy. Cela ne veut pas dire que l’album regorge de détails sordides et d’histoires révélatrices. Sa réserve et son opacité caractéristiques demeurent ; les histoires personnelles sont contenues dans des sujets déjà connus des fans, comme son voyage d'immigration de Port-au-Prince au New Jersey. Comme lors de projets précédents, il se lancera dans le kreyòl sans se soucier du besoin potentiel de traduction. Mais ce choix amène ses déclarations et ses vignettes plus directes à atterrir avec plus de vigueur, surtout lorsqu'il les livre avec une rancune hérissée. Il y a des accroches sur le Fonds monétaire international et des intermèdes sur la façon dont le fléau du capitalisme en phase avancée empêche Haïti de réaliser un changement révolutionnaire. Lorsque Mach crache : « Du phosphore blanc est tombé sur des civils de l'escadron de Gaza/Troglodytes en criant des épithètes dans un jogger », avec férocité sur « POLITickle », il atterrit avec l'impact d'une balle en expansion. Une ligne particulière résonne dans vos oreilles sur « Lon Lon », alors que ses effleurements décousus contre la flûte angélique de l'échantillon d'Archie Whitewater de 1970 ; c'est une proclamation de qui est Mach et pourquoi il fait cela : « Je ne suis pas votre rappeur symbolique Nigger / Je suis un compositeur charmant. »
Pendant de longues périodes de son exécution, #RICHAXXHAITIEN roule comme un tour de victoire, pour le meilleur ou pour le pire. Mach s'entraîne avec Roc Marciano, Tha God Fahim et Black Thought, les animateurs légendaires qui parcourent des boucles d'échantillons pas à pas, comme si leurs curseurs de chimie étaient réglés au maximum. L'album n'est pas sans faux pas, à l'image d'un regrettable couplet de Your Old Droog sur « Empty Spaces » et d'un single produit par Kaytranada qui aurait été meilleur en vrac. Mais suffisamment de sommets surmontent les vallées peu profondes du projet. Prenez le final, «Holy ___», avec ses arrangements choraux luxuriants et ses cordes orchestrales décadentes, qui ressemblent à une exaltation biblique de son parcours d'artiste et de son adhésion aux valeurs qui lui ont permis de conserver son âme. Mach part avec un dernier morceau de sagesse sur les réalités des rues dans lesquelles il a grandi, insérant un qualificatif sournois : « Juste une observation d'un Haïtien qui enseigne à tous les Yankees », rappe-t-il. Il arrive avec un haussement d’épaules sans but, comme si Mach détenait toutes les vérités dont vous pourriez avoir besoin. Il ne se soucie pas de la direction dans laquelle vous pensez que son son devrait aller, ou si vous êtes convaincu de l'évangile qu'il distribue : dès que sa voix touchera votre oreille, il attirera toute votre attention.
