Il y a treize ans, le DJ et producteur Ron Morelli a commencé à sortir des disques d’amis et de voisins comme Delroy Edwards et Traxx, établissant rapidement une version très new-yorkaise de la techno de Detroit et de la house de Chicago. Leur résidu était à la fois plus gras et plus granuleux que les voisins comme les gentrificateurs disco DFA ; il a appelé son label Long Island Electrical Systems, comme un Kraftwerk sur l’Atlantique. Depuis lors, diverses renaissances de la musique de danse new-yorkaise ont fait passer la marque de rythmes brutaux de LIES à la mode, mais sa vision est restée inébranlable, même si Morelli lui-même a abandonné Brooklyn pour Paris il y a dix ans. . LIES n’a pas sorti beaucoup de musique de Morelli au fil des ans, mais le numéro 200 est tout à lui, et c’est un régal. Bouchon de coeur secoue les niveaux de gris brumeux LIES habituels et allume un néon scintillant. C’est une bête rebondissante.
« House Music Revenge » annonce le virage de Morelli : Une sorte de fanfare qui revient sans cesse en arrière ; un échantillon de ce qui ressemble à quelqu’un disant « woo-hoo » s’empile sur lui-même, la façon dont une exclamation contagieuse se déplace dans une foule ; et un joli petit paquet de coups de pied et de claquements invoque une soirée de danse amicale. « Rule Is to Survive » est également renversé de manière propulsive, avec des caisses claires sèches et des cymbales tendues contre une marée de gargouillements épais de milieu de gamme, de gémissements et de chuchotements. La batterie gagne sur « Tricks of the Trade (Dub) », un entraînement de tom-tom qui succombe au plaisir d’une grosse caisse bien conçue et d’un claquement de main avec un peu d’écho. Parfois, les rythmes les plus simples sont les plus aigus, et celui-ci coupe profondément. « Gun Smoke » est également difficile, bien que moins d’air western spaghetti et plus de résidus de faisceau laser; ses puissants motifs de caisse claire et de séquenceur ne cessent de se réarranger, frissonnant parfois en prises fractales à quatre sur le sol. Mais le fanfaron « Subway Shootout » l’emporte, pulvérisant des percussions avec une précision sauvage, comme si Morelli jouait Chasse au canard avec les boîtes à rythmes.
Les voix sont les bienvenues. Avec ses cloches de vache et ses coups d’appel et de réponse, « Another Old Beat Track » égrène un rythme de style Bobby O en le plongeant très bas, comme « Love Comes Quickly » des Pet Shop Boys mais pas rapide du tout, et ivre mais peut-être pas vraiment amoureux. Le chanteur de « Tangle Trap of Love » ressent quelque chose. Peut-être tout. « Toutes nos émotions sont rattrapées », gémit-il, sa voix dans la douleur et la joie. Les percussions métalliques oscillent presque, mais la ligne de basse en acier maintient les choses en cage, même lorsque les claviers se balancent en échos du glamour mortellement sérieux et absurde du Ciel liquide clubs. Les fantômes de la maison ancrent le profond et effrayant «Time Stands Still», mais ils le hantent également: des glissades de mélodie traversent le brouillard comme des doigts tirant sur un rideau, montrent leur visage comme des riffs de piano-house, puis disparaissent aussi soudainement qu’ils sont venus. Une voix chante de manière déformée à propos de réalité et s’échapper et quelqu’un frappe d’abord un son de tabla préfabriqué, puis un peut-être-marimba frissonnant, gesticulant vers une transcendance qui ne vient jamais.
Ou peut-être que c’est l’ancien style. Morelli termine avec « Natural Deaths », un étincelant à mi-tempo plus proche du côté plus doux du doux-amer que la plupart de tout ce qu’il a déjà publié. Des gouttelettes de guitare gothique menacent de prendre d’assaut, mais s’installent dans un bruit de pitter confortable adoucissant doucement les boîtes à rythmes. « Ron’s Torture » est tout aussi confortable dans sa peau de sac triste, habillé de longues capes de synthés mélancoliques. Mais la chanson titre est le régal ultime, un cocktail raide de congas filtrées et de carillons sur les rochers. Il y a un peu de « Big Fun », un peu de « Big Head » ; on a l’impression que les mixages radio diffusés à l’ouest depuis la station de radio WBMX de Chicago dans les années 1980 rencontraient les émissions de pirates rave rayonnant à l’ouest du Royaume-Uni et s’installaient dans le pétrole utilisé pour faire les disques de Morelli à New York. Ce n’est pas un voyage de nostalgie, cependant. C’est l’ambiance LIES de longue date : ne pas regarder en arrière, mais regarder par-dessus ses épaules, avancer sans relâche.
