L’exercice de New York a traversé un nombre incroyable de mutations au cours des neuf dernières années. Techniquement, il s’agit d’une copie de troisième génération d’un sous-genre qui avait déjà deux bases distinctes : les 808 gazouillants des AXL Beats du Royaume-Uni et la menace hantée et dure du foret de Chicago, qui a d’abord été popularisée par Lil Durk, G Herbo et Chef Keef. L’itération de Brooklyn a engendré des pétards comme le morceau « Hot Nigga » de Bobby Shmurda en 2014, ainsi que des hymnes flexibles, comme toutes les chansons que Pop Smoke a sorties en 2019. Une scène de rap new-yorkaise alors à la traîne a mis son poids derrière ces deux icônes en herbe, qui ont été soit enfermés à leur apogée, soit tragiquement assassinés.
Au lieu de s’éteindre après la mort de Pop Smoke, d’autres ramifications de la côte Est ont émergé : des producteurs de Jersey et du Bronx, comme Great John et Cash Cobain, ont commencé à incorporer des échantillons dans leurs rythmes de forage, tandis que d’autres à Jersey et Philly ont créé un hybride de club et percez en accélérant le tempo pour déchiqueter les BPM à la cheville. Le sous-genre régional s’est développé de manière impressionnante, à tel point que la tension vacillante de « Computers » de Shmurda et Rowdy Rebel et l’excitation revigorée de « Vacant » de Cobain et Chow Lee peuvent exister dans le même spectre riche.
Le rappeur du Queens Shawny Binladen, le roi autoproclamé de l’exercice d’échantillonnage, est le plus à l’aise au milieu de ce binaire. Son oreille se penche vers les rythmes occupés, voire chaotiques, ceux qui tirent parti des échantillons et de la batterie de la même manière qu’un mixologue amateur pourrait utiliser une machine à coca à écran tactile. Mais dans le chaos, sa voix est froide, lançant des menaces, des blagues et des comédies avec une insouciance troublante. Qui d’autre pourrait flotter sur l’âme tamia et ce qui ressemble aux restes de Clams Casino retentissant à travers un haut-parleur d’ordinateur cassé sur le même album ? WiCKMAN BÂTONNIER bricole légèrement avec la formule enivrante qu’il savoure depuis 2020. Cela semble un peu plus cher – et manque d’échantillons notables par rapport à son travail précédent – mais ce n’est pas moins brut.
La livraison haletante de Shawny garde les chansons aussi énergiques que les rythmes. Bien qu’il s’élève rarement au-dessus d’un murmure, sa râpe, combinée à une voix percutante qui traîne souvent un cheveu derrière ou saute une longueur d’avance sur le rythme, rend les chansons extensibles et imprévisibles. Sa voix flotte à travers le lit dense de batterie et de synthés sur « The Reaper », ou flotte sur « Larry Lobster » pendant qu’il déclame comme un super-vilain bavard. Sur le club de «Wick Jr.», il utilise son flux saccadé pour sauter d’un sujet à l’autre; il déplore le besoin des mères de ses opps de démarrer un GoFundMe, puis prétend que son fils fumera sur le pack d’opp quand il aura 20 ans. possède un côté diabolique – digne d’un homme qui s’est nommé d’après un criminel de guerre notoire.
