Les chansons furtives de Sideshow ressemblent à des dépêches venant de tous les bords : pauvreté, raison, sobriété, célébrité. Ils sont efficaces et souples, livrés avec la nonchalance de quelqu’un altéré par les choses qu’ils ont vues, mais suffisamment engourdis pour se réveiller et continuer. La drogue et la violence se cachent autant qu’elles persistent, projetant de longues ombres quel que soit l’angle de la lumière. Ce sont les instantanés brutalement réels d’un homme qui connaît bien – mais reste perplexe – les forces puissantes et destructrices qui règnent sur nos vies. Il ne peut pas les accepter pleinement ni y résister et tourne ainsi dans des cercles perpétuels et anesthésiés.
Bien que sa voix ne dépasse jamais un croassement sourd et que sa prestation ne provoque pas beaucoup de vertige, vous auriez tort d’appeler la musique du rappeur né au Tigré et élevé au DMV « chill ». Il préfère une production nerveuse et kaléidoscopique, suffisamment désorientante pour dissimuler la noirceur de ses paroles. Sideshow n’est cependant pas trompeur ; il parle franchement de ses peurs et de ses regrets, impitoyablement honnête à propos de sa toxicomanie et maudit par le souvenir de ses pires erreurs. Ses albums sont vertigineux, passant rapidement entre des vignettes brumeuses, et il est facile de se laisser emporter par les sons trippants et les cadences concrètes avant de réaliser la gravité de ses paroles. Son travail n’est pas facilement classifiable, et il ne devrait probablement pas l’être, car plus vous l’écoutez, plus vous comprenez les nuances grossières de la lutte et de la survie.
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Sur l’austère et sublime FUNK DU TIGRÉSideshow commence à montrer des signes d’usure psychologique. Son dernier album est un opus usé, un voyage d’une heure de 32 titres qui aborde les profondeurs de l’addiction et les sommets du succès du rap indie avec le même regard vide. Son attitude extérieure n’a pas beaucoup changé depuis 2024. FUNTOY– il rappe toujours avec un regard fixe et un ricanement occasionnel – mais il y a une nouvelle lassitude dans sa voix. Il semble troublé par les souvenirs fréquents d’une tante éloignée, toxicomane, peut-être décédée ; il offre à un petit cousin une nuit de débauche pour fêter une fusillade ; il hausse les épaules et admet que lui et Charlie Parker auraient probablement partagé des seringues en 1972. Sideshow n’est pas un écrivain tape-à-l’œil, mais sa plume semble lourde ; quand il dit impassible, «Je suis paranoïaque», sur «INVADER JIM», il est impressionnant de voir tout ce que cela transmet en si peu de mots.
FUNK DU TIGRÉ est économique bien qu’il s’agisse du projet le plus long de Sideshow à ce jour. Chaque morceau établit un groove, fait valoir son point de vue et avance tout aussi rapidement. Des collaborateurs fréquents comme Popstar Benny et Alexander Spit fournissent le paysage sonore, et Sideshow choisit leurs rythmes les plus particuliers, ceux qui ressemblent le plus à un équipement audio jeté dans un escalier. Il y a d’étranges moments sampledelic, comme les côtelettes soul de randomblackdude (alias de production d’Earl Sweatshirt) sur « SOLID SNAKE », où Sideshow rappe comme un pivot ratatiné et réticent, ou le rythme de Dubya pour « CHAOS CONSTANT », qui provoque une cadence iambique animée. Sur le spatial « 3EEP IT 2OGETHER », qui présente un El Cousteau extraterrestre autoréglé sur le crochet, Cam the Chef envoie un ping de Flint en plein essor depuis un satellite en orbite. Présenté avec la boucle migratoire d’Alexander Spit sur « DES VIES AUSSI VIOLENTES QUE VOUS LE FAITES », Sideshow répond avec un flux DMV urgent et carénant. À aucun moment tu ne pourrais deviner où FUNK DU TIGRÉ se dirige ensuite, même avec la connaissance des précédents enregistrements de Sideshow.
