Pendant plus d’une décennie et demie d’alias, Lira Mondal et Caufield Schnug ont saigné le passé à sec, exploitant à peu près toutes les veines de rock indépendant jusqu’au substrat rocheux. En tant qu’incontournables de la scène DIY de Boston, les collaboratrices se sont taillées une large place en transformant la nostalgie en diverses formules : beachy garage rock (Silkies), gothique minimalisme (Dee-Parts) et, dans leur projet le plus durable, Mini Dresses, girl- pop de rêve adjacente au groupe. Leur dernier, Sweeping Promises, est sorti d’un laboratoire reconverti de Boston pour s’emparer du trophée de l’expo-sciences indie-rock, cette fois avec un punk des années 80 minutieusement scuzzy qui est suffisamment convaincant pour sonner d’un épisode de Théâtre de la Nouvelle Vague. Hypothèse confirmée : composez le bon rapport entre la réverbération et le fuzz, faites vieillir les bandes à la perfection et le studio d’enregistrement peut vous replonger dans n’importe quelle décennie.
Désormais installés au Kansas et convaincus – que ce soit par obsession monomaniaque ou par le soutien inattendu de Sub Pop – de s’attarder un peu plus longtemps dans les années Reagan, Mondal et Schnug s’acharnent dans l’atelier (devenu un ancien studio de peinture de nus) pour affiner leur thèse. Ayant innové dans leur nouvelle direction avec les années 2020 Faim d’une issueSweeping Promises l’élargit maintenant en une autoroute bondée sur La bonne vie vient pour vousdéviant à travers une étendue de crochets pop pare-chocs à pare-chocs.
Le temps prouvant sa nature sans fin en cercle plat, Sweeping Promises arrive à un moment où la rage livresque du post-punk se sent à nouveau parfaitement adaptée pour percer le malaise du capitalisme soi-disant «tardif». Mais plutôt que de s’emmêler dans sa machinerie bruyante avec des instrumentaux denses, à la Squid, ou de réfléchir à son surréalisme nauséabond via un jeu de mots dense, comme pourrait le faire Dry Cleaning, Mondal et Schnug arrachent en douceur les éclats anxieux dans leur esprit comme des jouets d’une machine à griffes. . S’appuyant sur une impulsion pour écrire ce que Mondal appelle « les parties de chansons que j’ai toujours aimé chanter très fort à tue-tête dans les voitures », La bonne vie vient pour vous joue comme une compilation perdue de road-trip rock bubblegum. Pensez au « Roam » des B-52 si les maîtres ont été laissés à cuisiner dans un grenier pendant les 40 dernières années, ou à la bande originale secrète de Kleenex pour un dessin animé du samedi matin.
Un par un, les 10 titres de l’album sortent de la chaîne de montage de Sweeping Promises, leurs sensations fortes scellées presque immédiatement par une philosophie d’écriture de première pensée. Lancez le premier single « Eraser » et vous serez frappé par un barrage rationalisé de guitare croustillante, de synthés à prix cassés, de batterie accrocheuse et, surtout, de la voix titanesque de Lira Mondal. Ses pirouettes acrobatiques et bouleversantes à la perfection à travers La bonne vie vient pour vous, tout en découvrant de nouvelles astuces qui poussent le lo-fi monophonique de l’album à ses limites. Prenez ses cris grondants sur la chanson titre, grinçant et sifflant à cause des frustrations de dégringoler à travers des niveaux de vie en baisse, ou le chant rock alternatif graveleux de « Can’t Hide It », se frayant un chemin à travers bloc après bloc de logements gentrifiés sans relief . Multipiste, sa voix est imparable, prolongeant le titre de « Throw of the Dice » en une cascade scintillante d’harmonies descendantes et éteignant les lumières d’un ennemi détesté avec une armée d’elle-même dans le dos sur le graveleux « You Shatter. ” Le talent audacieux et étrange de Mondal pour les cris prêts à l’emploi convertit le slogan des paroles en enseignes au néon alléchantes d’une intensité aveuglante, scintillant sur vos rétines et votre imagination pendant des heures après.
