Si vous souhaitez écouter la musique de la première saison de L’idole—La tristement célèbre émission incendiaire de HBO sur une jeune pop star féminine racontée à travers les yeux de ses créateurs, Sam Levinson (euphorie), Reza Fahim et Abel Tesfaye (the Weeknd) – vous pouvez vous asseoir à travers les cinq épisodes fastidieux et voir les chansons se rassembler par morceaux, interprétées diégétiquement par les musiciens-acteurs de la distribution. Si vous voulez peut-être apprécier la musique de L’idolevous feriez mieux de simplement l’écouter sans découvrir pourquoi il existe en premier lieu.
Pour faire simple, L’idole est un gâchis, une émission mal écrite qui – spoilers pour toute la première saison à suivre – utilise graphiquement un propriétaire de club / gestionnaire de talents louche nommé Tedros (Tesfaye) pour abuser de son personnage principal Jocelyn (Lily-Rose Depp) seulement pour révéler dans le fin, à la Scooby, c’est – surprise ! – elle a toujours été l’agresseuse. C’est ainsi que la première saison se termine, avec une tournure incohérente présentée comme une critique incohérente de la célébrité pop et de la machine de l’industrie musicale. Avec l’inconvénient particulier d’avoir vu tous les épisodes, certaines chansons qui mériteraient mieux, comme un béat Troye Sivan reprenant « My Sweet Lord » de George Harrison, sont désormais entachées d’association – en l’occurrence, « My Sweet Lord » apparaît dans un interminable scène de stars en herbe se produisant pour des costumes de label vampirique dans le salon de Jocelyn, une mini-vitrine qui ne sert qu’à souligner à quel point L’idole s’est passé dans le développement de l’intrigue et des personnages.
Prenant le bagage sérieux de la série, une chanson douce comme « Crocodile Tears », l’interprétation par Suzanna Son du monologue interne douloureux d’un inadapté, est gâchée à jamais par l’image de son personnage mineur de type Squeaky Fromme, Chloé, chantant les fesses nues à un lentement, pour une raison quelconque. « Get It B4 », un véritable brouilleur sur lequel le princier Moses Sumney évangélise sa luxure, est désormais connecté à jamais à Tedros en utilisant un collier de choc sur le personnage de Sumney afin de – et cela est sous-entendu sans une pointe d’ironie – approfondir son bassin poussées. Ce sont des pensées intrusives que vous ne voulez pas tout en essayant simplement d’apprécier certaines chansons.
Cela peut vous amener à vous demander comment L’idole alimente le contrecoup anti-#MeToo (une intrigue mineure et non développée implique un Tedros jaloux conspirant pour accuser à tort l’ex-petit ami de Jocelyn de viol) dans le seul but de—quoi ? Exorcisant l’incompréhension fondamentale de Tesfaye et Levinson sur leur inspiration, le réalisateur Paul Verhoeven, tout en manquant douloureusement de son sens du plaisir et de la conscience de soi ? Révéler que ces mecs n’ont peut-être jamais eu de relations sexuelles ? Peut-être, comme certains l’ont prédit, L’idole vieillira comme un beau camp, comme celui de Verhoeven Showgirls a. J’ai des doutes, mais plus pressants pour nos besoins : cette bande originale aurait été mieux servie comme un album aléatoire de Weeknd Posse destiné à lancer la carrière pop mineure prometteuse de Lily-Rose Depp.
