Je ne peux pas en être sûr, mais je suis assez sûr qu’Usher Raymond IV n’a jamais consommé une goutte de lait. Sinon, comment pourriez-vous attribuer la préservation de qualité archivistique de ses cordes vocales, son ténor léger aussi athlétique et tranchant que le jour où il a sorti son premier album éponyme en 1994, ce qui, si vous vous en souvenez, remonte à 30 ans ? Hon Rentrer à la maison, son neuvième album, ses gazouillis graves et son fausset sont doux et aériens, son registre naturel aussi crémeux que le lait qu’il n’a certainement jamais consommé. Vous pouvez l’imaginer en train d’associer ses courses de kettlebell à ses exercices vocaux, aussi impeccables et optimisés que n’importe quel ancien enfant de chœur du Sud déterminé à rester au sommet de son art.
Ce qui s’est passé lors de la mi-temps du Super Bowl de cette année, c’est tout ce qui a fait d’Usher une icône de la pop : un artiste hollywoodien de la vieille école dont la chorégraphie est toujours parfaite et dont la position en tant que sex-symbol multigénérationnel est à la fois bon enfant et savoureuse. . Des hordes de femmes, célèbres ou non, ont afflué vers sa résidence à Vegas pour l’Usher Seduction Experience, qui comprenait des sérénades individuelles si convaincantes qu’elles auraient pu faire exploser publiquement au moins une relation (et produire une bande originale pour le méta-drame).
Hon Rentrer à la maisonDans les 20 chansons de, il reste le plus à l’aise et le plus efficace en jouant l’amant sensuel avec des abdominaux qui viennent ici, où même la métaphore sexuelle la plus flagrante ne semble pas sordide. « Je veux me blottir au lit/Je ne vais pas simplement ouvrir tes jambes et ensuite te laisser pour mort », chante-t-il sur la chanson titre ensoleillée, qui est aussi une allégorie étendue de l’orgasme. Sur la couverture de l’album, il tient une pêche de Géorgie devant ses deltoïdes brillants, projetant la fierté de sa ville natale et provoquant une profonde convoitise. Sur « Stone Kold Freak », sa demande de consentement enthousiaste devrait s’accompagner d’un évanouissement : « Juste après avoir pris votre décision », gazouille-t-il avec confiance, « Je vais faire mon incision, ma fille. » Un journaliste économique devrait vérifier s’il possède un stock d’éventails pliants.
Autant Usher met en avant son personnage aimable et ravisseur de toute une vie, Rentrer à la maison, il conserve la polyvalence qu’il a acquise au fil des années, que ce soit sur des hits crunk endurants comme « Yeah ! ou des expériences de musique dance comme « Numb » et « DJ Got Us Fallin’ in Love ». Ici, sa curiosité musicale s’étend à l’amapiano, avec le superproducteur nigérian Pheelz le rejoignant sur la chanson d’amour somptueuse « Ruin » et un long métrage de Burna Boy sur « Coming Home », tandis que le délicieux jam électro produit par Tricky Stewart « Keep On Dancin’ » slide- se fraye un chemin autour de la maison française. Le séquençage de l’album divise ces impulsions en sections digestes et aux tonalités appariées : la basse-funk et le backbeat de « I Love U » précèdent le jam midtempo qui fait bébé « Please U », qui évoquent tous deux Prince à son apogée de torse nu en 1982, et rendre hommage avec un clin d’œil, comme celui d’Usher montrant avec désinvolture sa capacité d’adaptation aux plus grands. « Big », une chanson excitante sur un gros cul et, probablement, son anaconda enveloppé de Magnum, affiche un sourire salace dans une section de cuivres et une ligne de basse synthétisée rappelant les productions de Quincy Jones ; « Luckiest Man » est une chanson d’amour des années 80 avec une sonnette de synthé immaculée qui vous laissera mélancolique et nostalgique d’Al B. Bien sûr !
