Il y a un message facile à comprendre à l'intérieur de « Eating the Egg Whole », la deuxième chanson du cinquième album de Wild Pink : « Parfois, un rêve n'est pas destiné à être vécu, il est destiné à être oublié. » L'impermanence est une réalité de la vie : s'accrocher à quelque chose de passager n'est généralement pas sain. Message assez universel. Cependant, vous risquez de manquer ce noyau de sagesse, car le leader John Ross passe le reste de la chanson à l'envelopper dans des métaphores sportives flashy.
Il présente l'arc de fin de carrière de Michael Jordan, de l'intersaison de 1997 à sa retraite en 2003, chaque serre-livre étant lié à un détail spécifique (un béret emblématique, des « frites de la liberté ») et un remaniement de la franchise sportive (les Washington Bullets devenant les Wizards, les Les Expos de Montréal deviennent les Nationals de Washington). Après quelques écoutes, le lien avec le thème « rien n'est éternel » devient plus clair, mais le choix des preuves de Ross reste inhabituellement idiosyncrasique.
C’est l’album le plus entraînant et le plus propulsif de Wild Pink, mais je n’ai aucune idée de quoi il s’agit. Dans les premières secondes de l'ouverture « The Fences of Stonehenge », Ross trouve un son de guitare charnu et corsé qu'il aime, et il actionne à peine un bouton au cours des 38 minutes suivantes. Un album de Wild Pink n'a pas eu ce niveau de cohérence depuis sa sortie en 2018 Jaune dans la fourrure. 2022 ILYSM était particulièrement éclectique, oscillant entre folk-rock noueux, électro-pop et doomgaze, maintenus ensemble par une concentration unificatrice sur le récent diagnostic de cancer de Ross. Émousser les cornes est exactement le contraire : tout droit au milieu, malgré des paroles qui partent dans tous les sens.
Quelques mois avant ILYSMRoss a fait ses débuts avec un son plus lourd et déformé sur le single hors album « Q. Degraw », qui s'est reflété dans l'écrasant « Sucking on the Birdshot » de cet album. J Mascis est également invité sur ILYSM; Émousser les cornes sonne un peu comme si le guitariste de Dinosaur Jr. avait produit un album de Bruce Springsteen. Si vous venez chez Wild Pink pour une musique plus douce et plus ouverte sur le plan émotionnel, cet album peut au premier abord paraître abrasif, mais la façon dont il contraste avec ILYSMLes moments sucrés et sans but de offrent une nouvelle vie. Ross colle des riffs bruyants dans le rock du cœur du pays qui dominait Jaune dans la fourrure et 2021 Un milliard de petites lumièreset à la fin du Perdu dans le rêve décennie, c'est une injection d'excitation cruellement nécessaire dans un son hérité.
Parfois, les résultats sont majestueux et radicaux, comme sur « Disintegrate », qui permet aux pans de fuzz de Ross de servir de toile de fond aux leads du saxophone d'Adam Schatz. « The Fences of Stonehenge » pourrait se contenter de grattages acoustiques saccadés, mais les sons électriques plus sinistres de Ross ajoutent une vraie pavane, une sorte de fanfaronnade rock'n'roll qui n'a jamais été une carte de visite de Wild Pink. Mais Émousser les cornes est à son meilleur lorsqu'il empile des couches et les supprime sans avertissement. « Cloud or Mountain » commence par un mur immaculé de riffages power-pop des premiers Weezer, puis l'associe à un glockenspiel qui saupoudre la mélodie principale de Né pour courirsucre glace façon confiseur. Après un pivot au milieu de la chanson, les guitares deviennent country et voilà, une pédale d'acier apparaît.
