Yunè Pinku fait de la musique nostalgique imprégnée de techno et de garage, et transportée par ses mélodies vocales douces, parfois impassibles, corroborant des paroles comme « Je t’ai dit que je m’en fous » avec un haussement d’épaules délicieux et mélodieux dans sa voix. Aujourd’hui âgée de 20 ans, la Londonienne malaisienne-irlandaise a éclaté avec son premier single agité et incandescent, « Laylo », et a fait son chemin pendant une série de verrouillages au début de la pandémie, créant une cache de croquis de chansons qui l’ont formée Bluffer EP l’année dernière. Thématiquement préoccupé par la paranoïa qui se cache même lorsque vous essayez de vous déchaîner au club, Bluffer a confirmé une nouvelle voix passionnante dont les crochets flottants se frayent rapidement un chemin dans votre cerveau.
Sur son dernier EP, Babylone IX, Yunè monte en niveau en ajoutant des détails et une texture plus riches à sa production, se déplaçant plus assurément dans le processus. Inspirée par les jardins suspendus de Babylone, elle installe une rave dans ses murs pour rechercher des poches plus profondes d’euphorie et de mélancolie dans sa musique électronique. Yunè trouve un équilibre facile entre la transe et l’électro pop tout au long, glissant vers une approche élégante et de bon goût sans renoncer à sa personnalité. Les couplets chantés sur « Sports », une des premières vedettes, sont un délice hochant la tête encadré par une ligne de basse qui se pavane, une batterie capricieuse et un synthé à cornes d’air retentissant. « La télé est en ébullition, mon amour », chante-t-elle à quelqu’un qui a un attachement malsain à son écran, une appréhension à propos de la technologie qui apparaît tout au long. « Je ne suis pas numérique », entonne-t-elle plus tard, sur « Night Light » ; « Je ne fais que ressentir. »
Babylone IXLes meilleures chansons de fusionnent des rythmes élastiques avec un sentiment de mélancolie. Sur le « Fai Fighter » d’assaut, qui s’ouvre sur un cri de Wilhelm hors du champ gauche, elle atteint un point de plaisir avec une mélodie de synthé oscillante et des chœurs décalés en pitch dans un gossamer high. Comme une version plus enjouée de « Halcyon » d’Orbital, la chanson est à la fois cinétique et plaintive, dotée de basses profondes et mélodiques et de paroles invitant à oublier les erreurs du passé. « Night Light » se déplace dans un mode tout aussi ravissant, avec des échantillons soupirants, un rythme agité et des touches de pop de chambre qui ancrent un refrain suppliant : « Make me better », chante Yunè, « Make me better forever ». Ses mots se dissipent dans un nuage de bruit, ondulant de nostalgie.
Lorsque Yunè ralentit davantage, l’effet est tout aussi rêveur. « Blush Cut » s’ouvre sur un prologue atmosphérique qui cède la place à un point culminant doux-amer et pessimiste. « Frappe-moi là où ça fait mal maintenant », exhorte-t-elle, ajoutant une piqûre à la légèreté. L’ouvreur « Trinity » avance sur la pointe des pieds vers sa grande panne de transe, alors que les nappes de synthé clignotantes et les voix murmurées sont progressivement étoffées avec un refrain radieux et sans paroles. La sensibilité mélodique de Yunè permet des constructions lentes aussi facilement qu’un changement de tempo aigu.
Les petits détails font éblouir les meilleures chansons de Yunè – une ligne de synthé rayonnante soudainement décalée vers un angle incliné, un rythme qui tourne sur lui-même pour injecter une décharge d’adrénaline. Empreinte de plus de confiance qu’auparavant, la musique de Yunè sur Babylone IX ne paon, mais il n’a pas à le faire. Elle glisse à son rythme facile et assuré, à la fois confortable et en contrôle.
