Miley Cyrus est peut-être l’opposante la plus fervente de la musique pop. Lorsque les critiques l’ont suppliée de baisser le ton après les VMA de 2013, elle a abandonné un projet vanity Day-Glo acide avec un instrument de bol chantant tibétain et des titres comme « Fucking Fucked Up » et « I’m So Drunk ». Et depuis que nous lui demandons de monter d’un cran, elle essaie de se calmer. « On ne se voit jamais dormir paisiblement à côté de ceux qu’on aime », a-t-elle déploré sur le site Miley Cyrus et son Dead Petz « Lighter », aberrant, faisant allusion à l’endroit où elle voulait aller même au milieu de l’écart esthétique le plus douteux de sa carrière : à côté de vous à Malibu, en gros. Qu’elle joue le rôle d’un fêtard, d’un psychonaute ou d’un provocateur de rock rétro, l’impulsion qui anime Cyrus a toujours été plus posée qu’il n’y paraît. Elle n’a jamais voulu que la fête dure éternellement.
Sur La basse persuadela suite de Cyrus au turgescent et Pink Floyd de 2025, « inspiré » Quelque chose de beauil semble qu’elle soit arrêtée dans son élan. Cyrus a jailli du bonheur domestique qu’elle a trouvé ces jours-ci, joyeusement sobre et fiancée à son collaborateur fréquent Maxx Morando. Au moins Quelque chose de beau c’était un gros coup et un échec ; La basse persuade laisse à peine une impression. Parcourant le schmaltz glam-rock et disco-pop dilué qui l’alourdit depuis les années 2020 Coeurs en plastique, La basse persuade se demande pourquoi les « enfants d’aujourd’hui ne veulent pas danser », puis ne leur donne absolument rien sur quoi danser.
Pas encore de score, soyez le premier à en ajouter.
Cyrus a heureusement sélectionné ses collaborateurs aprèsQuelque chose de beaumais les cadres qu’elle a conservés se moquent bien de reconstruire en mieux. Kid Harpoon et Michael Pollack, le même duo qui a aidé à produire « Flowers », reviennent avec la force du rouleau compresseur, aplatissant tous les signes de plaisir. « REDLIGHTS » tourne pour ABBA et atterrit comme quelque chose de la bande originale de la salle d’attente de leur musée immersif, recouvrant le timbre assourdissant de Cyrus d’un éclat robotique inutile. « Marions-nous » est encore un autre taudis à l’esprit de Bruno Mars, dénué de passion. Ne peut-elle pas laisser tomber ces farceurs et son fiancé omniprésent de manière créative ? Est-ce que Morando besoin être le quatrième producteur de presque toutes les chansons, sans compter un larmoyant maladroit sur le fait de vivre dans son orbite ? (Cela s’appelle « Orbit ».) Comme Rihanna, Cyrus possède une qualité de star qui parle de lui-même : elle n’a pas besoin (ni, franchement, elle ne devrait) d’écrire ses propres chansons. Mais ces gars-là non plus.
Parfois, Cyrus se tourne vers des perspectives plus convaincantes. « Different Religion » la réunit avec Cole Haden de Model/Actriz, dont elle aspire clairement à recréer le glam rock abrasif – si vous plissez les yeux et vous concentrez sur son trait, cela pourrait être un Pirouette Face B. Mais Haden n’arrive pas à sortir le morceau des gestes creux qui l’obsédaient. Quelque chose de beauauteurisme sans vision. Elle est à son meilleur lorsqu’elle abandonne complètement le tableau de référence, comme sur le déroutant « Neon Signs », une valse de branchement de fin de soirée assez bizarre pour paraître inventive. En incarnant Andrew Wyatt de Miike Snow comme, je suppose, un imitateur d’Elvis qu’elle a choisi après le plus long service de chapelle au volant de sa vie, Cyrus crée une confiture sexuelle si profondément asexuée qu’elle en devient un pur absurdisme. Qui a envie de le faire au son sensuel d’une horloge à coucou à l’heure du « Danube bleu », avec un gars qui respire par la bouche : « Certains disent que je suis effrayant » ? Ça me bat, mais au moins cela a piqué ma curiosité.
