À peine plus de la moitié de la vingtaine, Ally Evenson a quelques questions à poser au responsable : « Suis-je celle dans laquelle je grandis ? Serai-je plus qu'un simple visage ? Est-ce que je serai plus si je suis effacé ? Sur le morceau d'ouverture de son premier album, BLEU SUPER AMOUR, elle plane dans un vide en apesanteur de THX Deep Notes chatoyantes, pesant les chemins devant elle : pour s'amuser en enfer ou au paradis de merde. Evenson choisit la violence. Juste avant les deux minutes, « Shitty Heaven » se transforme en un vamp drum 'n' bass crasseux et inattendu, au cours duquel, dans le visuel qui l'accompagne, l'auteur-compositeur-interprète de Détroit contemple une blessure jaillissante à la tête et enfile une paire de lunettes de soleil. . Alors-pan– elle est frappée par une nouvelle vague de bruit avec toute la force et la pression d'une implosion sous-marine ou d'un spectacle de tourniquet particulièrement violent. En changeant radicalement l'ambiance de la chanson deux fois en quelques minutes seulement, Evenson donne l'ambiance de l'album comme une maison avec le gaz allumé, susceptible de s'enflammer au simple coup d'une allumette.
Alors que les précédents albums Bandcamp d'Evenson s'inscrivaient parfaitement dans le moule du rock indépendant déprimé, BLEU SUPER AMOUR se distingue en s'appuyant fortement sur les textures tachées – le flou de mouvement, le bourdonnement d'un vocodeur, le grain d'un appareil photo numérique – et les bords nets. La mélodie de « Where Are You Going ? », l'une des plus douces du disque, ne serait pas déplacée dans la bouche de Gracie Abrams ; Pourtant, la distorsion crépite au-dessus, tandis que la batterie frappe et éclate comme quelque chose du dernier disque de Bully. L'instinct d'Evenson a toujours été orienté vers la pop, et maintenant elle et le producteur Nydge ont construit un son électrique grand écran qui correspond. « You Poor Thing » a son rythme élancé périodiquement interrompu par des cris et des explosions de bruit, alors que la guitare carillonnante d'Evenson se moque de l'âme malheureuse qui est la cible de son vitriol. « Tu es jolie/à genoux », roucoule-t-elle, et il est difficile de dire quelles lignes viennent d'elle et lesquelles elle répète du « golden coaster, putain de freeloader » qui est la cible de la chanson.
La voix d'Evenson – c'est-à-dire à la fois sa voix d'écrivain et son timbre réel – la place dans la lignée fabuleusement bratty de ce chien., Veruca Salt et Charly Bliss. La façon dont sa langue danse autour de l'allitération de «friends who fuck around» sur «Cross My Fingers» injecte à ses paroles autrement sucrées une dose parfaite de venin. Pendant ce temps, « Je te veux, et j'ai besoin de toi, alors viens pour moi/et je te veux, et j'ai besoin de toi, alors réconforte-moi » de « Something In The Water » est la version tordue d'Evenson de « viens droit sur moi— Je veux dire camaraderie », livré sur un lit de pop-rock doux qui pétille comme de vrais Pop Rocks. La narration sur BLEU SUPER AMOUR bénéficie également de l'aide d'effets vocaux soigneusement déployés. La rupture de « Something In The Water » fait pivoter la voix d'Evenson côte à côte alors qu'elle chante « Je suis toujours là, je suis toujours là », et sur « One Trick Pony », un arsenal de problèmes capture l'effet de se tordre. en amant idéal en temps réel.
