C’est ainsi que les choses ont eu tendance à se dérouler à partir de là, selon les trois membres d’Art of Noise qui ont fini par créer Dans un silence visible. Dudley, Jeczalik et Langan créeraient la musique ; Horn fournirait des suggestions aux producteurs sur ce qui fonctionnait et sur ce qui pourrait bénéficier d’un ajustement ; et Morley décrocherait un titre. Une grande partie de Au combat… et Qui a peur de l’art du bruit ?l’album qui suivit, était dans le même mode impétueux et percussif que « Beat Box ». (Ce son, clairement inspiré du hip-hop, allait bientôt rendre la pareille : « Beat Box » est devenu un incontournable de la culture breakdance et a été samplé par tout le monde, de Marley Marl à Lil’ Kim.) Une exception majeure était « Moments in Love », une fantaisie de 10 minutes qui passe la plupart de son temps à parcourir les trois mêmes notes, un motif d’une simplicité trompeuse qui devient plus mystérieusement beau à chaque fois qu’il se répète.
Pendant ce temps, ZTT accumulait les hits et Art of Noise aidait à les réaliser, même lorsque leur nom n’était pas sur le dos. (Selon la chanteuse Holly Johnson de Frankie Goes to Hollywood, la seule contribution des instrumentistes du groupe à leur single « Relax » de ZTT, qui a conquis le monde, était le son de leurs éclaboussures dans une piscine, que Jeczalik a enregistré et samplé avec le Fairlight.) Mais la tension montait entre les membres. Comme Jeczalik l’a dit dans une interview accordée en 1986 au Los Angeles Times: « Au début, nous avons décidé de rester anonymes, et voilà, quelqu’un d’autre a obtenu tout le mérite, à savoir Horn et Morley. » La presse avait tendance à supposer que les deux hommes les plus célèbres d’Art of Noise en étaient les cerveaux, une idée que Horn et Morley n’ont pas fait tout leur possible pour dissiper. Dudley, Langan et Jeczalik – qui étaient « responsables de 98,98 % de la musique », selon ce dernier – ont quitté ZTT et, après quelques querelles juridiques, ont réussi à emmener le nom de leur groupe avec eux. En réponse, Morley a distribué à la presse une déclaration dont l’estime de soi aveugle se lit comme une parodie : « Les membres d’Art of Noise qui ont aidé sur le côté musical de Horn et le projet d’escroquerie et de médiation de Morley, ont maintenant décidé qu’ils sont suffisamment compétents pour poursuivre une carrière rock conventionnelle.
Dans un silence visiblele deuxième album d’Art of Noise et le premier sans Horn et Morley, montre clairement que le chiffre de 98 pour cent n’est pas terriblement exagéré. Tous les éblouissements techniques et l’étrangeté texturale des premiers morceaux canoniques sont toujours présents. Un peu d’humour surréaliste et de posture révolutionnaire aussi, bien que les coupes fracassantes aient été adoucies ; les formes de chansons qui se délectaient autrefois d’une juxtaposition dure glissent désormais le long d’arcs plus doux de thème et de variation, d’énoncé et de récapitulation, de tension et de résolution. À son meilleur, Dans un silence visible remplit la promesse de « Moments in Love », dépassant la capacité de la nouvelle technologie à être criarde et inédite et explorant les ombres au-delà.
Même « Legs », le premier single et le premier titre le plus redevable à l’approche « Beat Box », avec une batterie comme un jeu de pistons géants et un échantillon vocal qui aurait pu être tiré d’une pom-pom girl trop caféinée, a une combinaison de souplesse et de rigueur qui semble presque classique, générant de l’excitation à travers l’entrelacement et le développement de quelques thèmes simples plutôt que de rechercher une nouvelle idée chaque fois que l’ennui s’installe. lignes de la grille rythmique. Travaillant avec un arsenal de matériel et n’ayant pas la capacité de synchroniser le tempo de chaque machine avec le genre de précision que les fabricants d’ordinateurs portables modernes tiennent pour acquis, Langan a programmé ces effets d’écho à l’oreille, parfois aidé par un chronomètre. Leur timing pas tout à fait parfait donne à la musique une vive sensation de poussée et de traction que les équipements contemporains adouciraient par défaut.
