Il y a deux ans, lorsque Bar Italia a commencé à s'irriter contre sa mystérieuse réputation, ils ont utilisé un sketch d'audience pour la reprise de « Jelsy », l'un de leurs singles les plus forts à ce jour. Chaque fois que je réécoute Les idiotsleur deuxième album, c'est précisément là que je les imagine : le visage impassible à la barre des témoins, disant : Oui, Votre Honneur, nous sommes des gens normaux. Pendant un certain temps, leur rock alternatif paresseux a été soutenu par sa mystique glaciale, une fraîcheur résiduelle de World Music – le label de Dean Blunt, qu'ils ont abandonné pour Matador en 2023 – qui s'accrochait à eux comme du givre sur une veste en cuir. En peu de temps, le brouillard s’est révélé étouffant. « Je préfère être considéré comme ennuyeux plutôt que mystérieux en ce moment », a déclaré le chanteur-guitariste Jezmi Fehmi à un intervieweur. « C'était bien pendant un moment, mais nous en sommes arrivés au point où tout ce qui est écrit sur nous est accompagné du mot 'mystérieux'. »
Compte tenu de leur passé, c'était un pari audacieux. Lorsque Bar Italia est sorti pour la première fois, la spectralité centrait non seulement leur ambiance, mais aussi leur son : ragtag, chambre et maussade, comme des fichiers récupérés à partir d'un iPod excavé. Il y avait un plaisir pervers à suivre ce groupe débraillé et semi-anonyme, dont la musique était intrinsèquement une question de distance – sonner loin, et se sentir loin aussi. En 2023, un nouveau contrat d'enregistrement a donné Jean Tracey et Les idiotsdeux albums coincés entre les origines de la room-pop et les aspirations du rock alternatif. Deux ans plus tard, Certains l'aiment chaud a une revendication plus audacieuse que les deux : une musique d'accords de puissance nette et bien mixée. Le problème, et ce qui rend cette évolution si décevante, c'est que ce nouveau son est le juste milieu absolu du rock en 2025. Fehmi a exaucé son souhait : le Bar Italia n'est plus mystérieux, mais quelque chose de bien pire : monotone.
De manière contradictoire, ce nouvel album fait vers une évolution, même si celle qu’elle réalise est stérile. Certains l'aiment chaud doit son nom au film classique sur le triangle amoureux des années 1950, dans lequel deux ex-gangsters se disputent l'affection d'une belle chanteuse. Dans leur forme la plus débraillée, les Bar Italia sont quelque peu similaires : deux chanteurs masculins pleurnichards et une charmante femme principale, se jouant comme des caricatures de vaudeville. Est-ce forcément un défaut ? À leur honneur, je reconnais Chaud comme une tentative d'adoucir les choses, y compris cette mise en scène étrange – atténuer l'hystérie, affiner la production, échanger ma voix à tour de rôle contre des harmonies. Mais les contours erratiques de leur ancien son me manquent, qui ne fonctionnaient pas toujours, mais semblaient merveilleusement énervants et un tout petit peu hantés quand cela fonctionnait. Certes, « hanté » et « troublant » ressemblent beaucoup à d’autres termes qu’ils désavouent désormais : « énigmatique », « mystérieux », « ténébreux », et cetera. D’un point de vue conceptuel, leur résistance au mystique est louable. Musicalement, cela signifie simplement qu'au lieu de tourbillons envoûtants comme « bibs », nous obtenons des rafales d'aspirants à l'arène comme « Fundraiser », qui sonne comme si vous aviez formé un LLM sur Oasis et lui avez demandé de générer une chanson de Bar Italia.
