« Ike piano », un point culminant instrumental de Pour toujoursest de bon goût, joli et élégant. Ce n’est pas là que vous vous attendez à trouver Bassvictim. Henry 'Ike' Clateman est plus à l'aise derrière les platines, faisant exploser des 808 et du dubstep synthétisé bon marché dans les sous-sols des clubs londoniens. Ici, il trempe un piano dans le delay et laisse de minuscules bancs de mélodie faire leur travail. La chanteuse Maria Manow devrait être sur scène, insufflant une ferveur aromatisée à la vape dans le cœur des moshpits en sueur. Maintenant, elle laisse flotter des mélodies de violoncelle amorphes aux yeux de biche comme des ballons abandonnés lors d’une fête d’anniversaire.
Tout cela de la part d'un groupe qui a écrit un jour un banger sur le string, les figures de proue de la scène expérimentale bourdonnante de Londres qui ne seraient plus jamais autorisées à revenir au Berghain. Le duo s'est rencontré en 2022 et s'est presque immédiatement établi au sein de la cabale britannique d'artistes et de musiciens étranges (voir Charlie Osborne, Worldpeace DMT et Ship Sket). Leur musique est criardement maximaliste, leur philosophie hédoniste et leur mouvement fièrement réactionnaire, inspiré par la vie nocturne de plus en plus inabordable du Royaume-Uni et par une obsession pour les années 2010. Avec leurs synthés Eurodance frits et leurs salves de boîtes à rythmes écervelées, le groupe est surtout connu pour sa variété de « basspunk » ; le son auto-inventé d’une génération élevée dans le dubstep, le shitposting et l’hyperpop.
Leur dernier album, Pour toujoursc'est 33 minutes de joie basse et phosphorescente, et cela doit encore une grande partie au basspunk, je pense. Les paroles et les titres des chansons sonnent comme des flux de conscience d’une histoire IG, et la production est délicieusement préparée, grâce à l’ajout du coproducteur norvégien FAKETHIAS. L'ouverture, « C'est moi Maria », se met en place; les synthés bitcrushed oscillent entre deux notes jusqu'à ce qu'un barrage 808 de mauvaise qualité détruise le mix. Cela ressemble à un fichier MP3 corrompu. Manow orchestre le chaos de la pourriture des disques en fourchelangue ; sa voix est joyeuse, mutilée et doublée au point de se ruiner, comme si elle était chantée dans un microphone Fisher Price.
