Quand j'avais 14 ans, j'ai découvert Childish Gambino grâce à ses mixtapes de 2010 Je suis juste un rappeur et Je suis juste un rappeur 2C'était à l'époque où il était d'abord une star de sitcom et ensuite un rappeur, rappant avec une abondance de références à la culture pop, enchaînant punchline après punchline avec une voix congestionnée qui le faisait ressembler à Urkel en train de faire La sécheresse 3. Je les aimais parce qu'elles étaient satiriques, ou peut-être pas, et c'était peut-être le but. Au contraire, les mixtapes étaient attachantes, ringardes et loufoques – il jouait avec un personnage de rap qu'il était en train de former et faisait allusion aux insécurités raciales qui allaient faire la musique de 2011 Camp un désastre pop-rap.
Toutes ces années plus tard, Childish Gambino n'est qu'un projet parallèle de Donald Glover, qui a travaillé sans relâche pour changer la perception de lui-même, d'artiste noir ringard, maladroit et peu sûr de lui à un artiste noir cool, complexe et sérieux. Je pense à son album de 2018 New yorkais profil dans lequel il a déclaré : « J'apprends vite, j'ai compris l'algorithme », et a décrit son « super pouvoir » comme étant d'amener les gens à croire tout ce qu'il voulait à son sujet s'il faisait suffisamment d'efforts.
Il a essayé et ça a marché. « Réveille-toi, mon amour ! » Le projet funk de 2016, qui mêle Parlement et Maxwell, est en fait un mélange de funk et de funk. Il n’est pas aussi soul ou groovy qu’il le souhaitait (je lui donne raison pour « Riot »), mais il a insufflé à sa musique l’empreinte de la noirceur dont il avait soif. Il y a aussi la chanson et le clip de « This Is America », plus vague et moins radical que sa réputation ne le laisse supposer, mais qui a instantanément donné à ses chansons l’aura d’une certaine importance. Et, oh oui, il y a cette émission de télévision qu’il a créée, intitulée Atlantal'un des meilleurs spectacles du 21e siècle, qui concrétise son désir de créer un art noir exceptionnel. À travers l'humour noir et le prisme hyperlocal de sa ville natale, le spectacle brouille les frontières entre la personnalité et la réalité, une idée vers laquelle il s'orientait dans le projet de 2013 Parce qu'Internet. Et pourtant, la plus grande réussite de Atlanta c'est beaucoup plus simple : c'était drôle comme tout.
Il n'y a pas beaucoup de sens de l'humour Bando Stone et le Nouveau Mondeprésenté comme le dernier album de Donald Glover sous le nom de Childish Gambino. La raison pour laquelle il a donné Le New York Times« Ce n'est pas satisfaisant. Et j'ai juste senti que je n'avais plus besoin de construire de cette façon. » On peut le sentir dans la façon dont il semble accablé par la pression de vivre à la hauteur de la perception qu'il s'est forgée. C'est un album tendu qui veut tellement mettre un terme à l'expérience Childish Gambino en beauté, qui veut être un doigt d'honneur à tous ceux qui ont pensé qu'il n'avait pas la portée nécessaire pour réussir ce qu'il avait en tête, qui veut être le genre de disque vulnérable qui dure parce qu'une nouvelle génération d'adolescents se reconnaît dans sa musique. C'est bien et tout. Atlanta avaient des ambitions similaires. Mais aussi, les meilleurs épisodes présentaient quelque chose que vous n'aviez jamais vu auparavant dans votre vie, et c'était passionnant de voir Donald et sa salle d'écriture subvertir les attentes de la télévision. Bando Stone et le Nouveau Monde c'est un travail familier, et les fluctuations semblent algorithmiques plutôt qu'expérimentales.
