Avec moins de temps par chanson pour les visites guidées de son esprit, Hval se concentre plutôt sur le souvenir ou l’imagination de ce que quelque chose a ressenti il y a très, très longtemps. Elle saute dans le temps, s’adressant directement à l’auditeur, lui faisant savoir que nous sommes en 1996 ou 1998, les années où Hval a fait ses débuts en tant qu’interprète en chantant avec le groupe de goth-metal Shellyz Raven. « With the Other Hand » nous emmène dans cette sorte de bar de plongée faiblement éclairé où Hval a sans doute joué des dizaines de concerts au début de sa carrière, tandis que « June 1996 » plonge à corps perdu dans l’époque, reproduisant adroitement le genre de chanson pop sincère et légèrement grunge. beaucoup de gens le faisaient à cette époque. Dans «Reentering the City», elle remonte plus loin, visitant un parc et «sentant» des années d’histoire. « Les gens manifestaient ici dans les années 50 », murmure-t-elle, comme l’enfant de Le sixième sens.
Hval chante constamment tout au long Lettre Selvut, ne se tournant que par intermittence vers la parole qui a longtemps été la marque de son travail. Parfois, ses mots anglais glissent vers le norvégien, voire vers la glossolalie. Comme pour les précédentes sorties de Lost Girls, Hval a pris la décision délibérée de ne pas inclure de feuille de paroles. Cela aurait pu être superflu avec Sentiment ou Menneskekollektivet, sur lequel Hval a énoncé ses paroles avec la précision d’un narrateur de documentaire sur la nature. Mais sur Lettre Selvut les mots sont souvent difficiles à comprendre. Qu’y a-t-il exactement en ruines ? A-t-elle dit « chien de jardinage ? »
Ce flou rend difficile le suivi du fil narratif du début à la fin d’une chanson, mais certaines paroles ressortent aussi nettement qu’une suggestion d’hypnotiseur. « Vous sortez de la voiture », dit Hval au début du premier single « With the Other Hand », nous conduisant de l’autre côté de la rue, dans un bar et sur scène, où elle se produit déjà. Quiconque a passé suffisamment de temps dans de petites salles est submergé par une vague d’associations tactiles : la lumière ténébreuse, la puanteur de la bière et des cigarettes, le bavardage bruyant qui noie la musique du juke-box.
Il semble significatif que « Timed Intervals » se termine avec Hval attendant une voiture et que « With the Other Hand », la chanson suivante, commence par un ordre d’en sortir. Hval a depuis longtemps obtenu son diplôme en jouant dans des bars comme celui qu’elle décrit. Sommes-nous en train de sortir de la voiture et de retourner dans le passé, peut-être la mythique fin des années 90 à laquelle Hval revient encore et encore ? Lost Girls doit son nom à un roman graphique d’Alan Moore et Melinda Gebbie dans lequel trois grandes héroïnes de la littérature fantastique, Dorothy de Le magicien d’OzWendy de Peter Panet Alice de pays des merveilles– se rencontrent en tant qu’adultes et partagent leurs souvenirs les plus troublants et érotiques. Hon Lettre SelvutHval se glisse dans un terrier après l’autre, et tout ce que nous pouvons faire est de la suivre.
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