L’éditorial suivant provient d’Eamonn Forde (photo en médaillon), journaliste de longue date de l’industrie musicale et auteur de The Final Days of EMI: Selling the Pig. Forde’s basé au Royaume-Uni Le nouveau livre, Leaving The Building: The Lucrative Afterlife of Music Estates, est maintenant disponible via Omnibus Press.
Dans le célèbre sketch de Derek & Clive, le pire travail qu’ils aient jamais eu à faire était celui qui impliquait Jayne Mansfield et les homards (attention : c’est absolument sale).
À égalité avec la pure indignité de ce travail, le pire travail de la musique en 2023 doit être celui de responsable des réservations pour les artistes musicaux se produisant dans le cadre de King Charles’s week-end du sacre en mai.
Certains éléments musicaux sont déjà en place, dont la triste fatalité d’une nouvelle composition du royalement omniprésent Andrew Lloyd Webber.
Un certain nombre d’artistes classiques sont également confirmés, notamment Bryn Terfel, Pretty Yende et Roderick Williams. Les événements classiques et royaux vont de pair, le booker poussant souvent une porte ouverte. Mais le monde de la pop ne se précipite pas pour proposer ses services. Jusqu’à présent.
Le problème persistant pour le booker de musique du couronnement est que seul un certain type d’artiste se fraye un chemin vers l’avant de la file d’attente pour se produire. C’est en partie, on le soupçonne cyniquement, parce qu’ils croient que cela leur permettra d’être accélérés sur le Honneurs du roi liste.
Il y a certains actes pop sur lesquels le booker peut compter, mais essayer d’obtenir quoi que ce soit en dehors de ces bassins de talents les plus satisfaits, égoïstes et autosélectionnés va impliquer énormément d’appels téléphoniques non retournés et d’e-mails ignorés.
En témoigne le fait qu’un certain nombre d’acteurs majeurs à travers les générations – d’Elton John et les Spice Girls à Adele, Ed Sheeran et Harry Styles – auraient été approchés mais ont été « inopportunément » double réservation.
Peut-être ça est véritablement à des affrontements de journal. Les musiciens sont personnes occupées et planification des visites est une science complexe, après tout.
Même ainsi, on se souvient du givre émanant de la ligne hautaine d’Oscar Wilde : « Je dois décliner votre invitation en raison d’un engagement ultérieur. »
Peut-être le rumeur d’apparition d’Olly Murs se rattrapera et ce sera un magnifique jamboree musical pour les âges. Peut-être.
Cette indisponibilité massive de nombreuses stars de la pop est peut-être due au roi Charles lui-même et au fait que peu ressentent ne serait-ce qu’une fraction de l’affectation qu’ils auraient pu avoir pour sa défunte mère. En effet, elle Concert du jubilé de diamant en 2012 a attiré plusieurs artistes majeurs et crédibles du monde de la pop, dont Madness, Elton John, Grace Jones, Stevie Wonder et Paul McCartney. Et Gary Barlow.
Parce que c’est un événement royal, les bookers seront soumis à des instructions strictes pour jouer en toute sécurité. C’est un événement grand public. C’est les Brit Awards sans le péril du KLF. Enfer, c’est les Brit Awards sans le risque de David Guetta.
Personne ne veut risquer de commettre un acte qui pourrait jurer, qui pourrait utiliser la tribune pour une cause politique, qui pourrait même saboter le tout en frôlant la sédition.
Ils sont donc considérablement ébranlés par la nature de l’événement. Pourtant, dans ces paramètres serrés, il y a beaucoup d’artistes britanniques parmi lesquels choisir. Les choisir et le fait qu’ils veuillent réellement s’impliquer sont, bien sûr, deux choses très différentes.
En parlant de cela, il semble incroyable qu’un solo de Gary Barlow, chantant toutes ses chansons dans la tonalité de beige, n’ait pas encore été confirmé pour le week-end du sacre.
Selon les rumeurs, Take That jouerait et donc peut-être, pour aider à éponger la facture élimée, un set solo bonus de Barlow sera la «grande surprise» de la journée. Une « grosse surprise » comme ouvrir un cadeau d’anniversaire et découvrir qu’il s’agit d’une boîte remplie de cheveux et d’une dent.
Tout cela alimente un problème plus large que ces types d’événements mondiaux sont presque toujours de mauvais reflets de la véritable profondeur des talents musicaux au Royaume-Uni. Quiconque est bon ou a même une pointe d’audace ne s’en approchera pas ; et le genre d’actes qui lèvent si ardemment et avidement leurs mains pour jouer sont précisément le genre d’actes banals que vous vous attendez à jouer.
« On imagine le booker pour le sacre regardant les actes impliqués dans les JO et pleurant tellement qu’ils finissent par se dessécher. »
Ce sera un moment pour le Royaume-Uni de dominer la scène mondiale et pour la famille royale d’avoir des gens qui en parlent qui n’ont rien à voir avec le scandale.
Mais tout comme un film de Richard Curtis, il projettera finalement une certaine notion hautement conditionnelle (c’est-à-dire étroite, mythique, prétentieuse) de ce qu’est la culture britannique pour le monde.
La Grande-Bretagne n’est plus le centre du monde de la pop comme elle l’était autrefois. L’Amérique du Nord, l’Amérique du Sud, la Corée du Sud et Taïwan occupaient huit des places en Top 10 mondial de l’IFPI l’année dernière, avec Harry Styles et Ed Sheeran chassés vers le bas de ce tableau.
À une époque de déclin de la pop britannique, cependant, la crainte est que les actes réservés pour le couronnement ne fassent que précipiter la chute vers la non-pertinence.
Personne ne s’attend vraiment à quelque chose d’égal à Cérémonie d’ouverture des JO de Londres 2012 qui a utilisé la musique avec tant de brio et de force pour refléter sur la nation et le monde une véritable notion de britannicité – où le nouveau côtoie l’ancien et la niche côtoie le courant dominant.
On imagine le booker pour le sacre regardant les actes impliqués dans les JO et pleurant tellement qu’ils finissent par se dessécher.
À ce moment critique, la pire et la plus fade de la musique britannique (ou des actes ayant dépassé depuis longtemps leur date de péremption) a une longueur d’avance sur la scène internationale. C’est autodestructeur et artistiquement destructeur.
Allons-nous nous retrouver avec Brian May dans ses sabots qui se bousculent sur le toit de Buckingham Palace et jouer une version instrumentale de ‘God Save The King’ ? Sera-ce, l’année du couronnement, le message musical de la Grande-Bretagne au monde ?
Peut-être qu’eux – et nous – feraient mieux de ne pas avoir de musique plutôt que d’amplifier les virages sans jus et démodés qu’ils peuvent réserver. Incontournable Bretagne jeter cette saleté médiocre chez les pop kids du monde entier ?
La famille royale est le dernier vestige d’un empire britannique en ruine, un anachronisme criard et trop cuit à l’ère moderne.
Le même destin est-il en train de s’abattre sur la musique pop britannique, quelque chose qui régnait autrefois sur le monde avec dynamisme et esprit, mais qui risque maintenant d’être réduit par les bookers du couronnement à la même pertinence que l’hydromel, les ruffs et les penny-farthings ?
L’industrie de la musique dans le monde
