Dans un discours de 1954, l’écologiste influente Rachel Carson plaidait pour une plus grande appréciation du monde naturel, arguant que « plus nous pouvons clairement concentrer notre attention sur les merveilles et les réalités de l’univers qui nous entoure, moins nous aurons le goût de la destruction ». .» L’humanité n’a peut-être pas pleinement tenu compte de son avertissement, mais le label Forms of Minutiae tente de le faire, en utilisant des microphones de contact, des hydrophones et des récepteurs radio. Les cofondateurs Pablo Diserens et Mathieu Bonnafous ont publié cinq projets d'enregistrement de terrain basés sur l'écologie au cours de la dernière année seulement, de l'analyse de Jean-Baptiste Geoffroy sur la Loire française au collage sonore d'Alëna Korolëva sur l'extinction dans la région de Toronto. créatures qui harcèlentleur dernier né, développe cette approche grandiose en recrutant 32 enregistreurs de terrain et artistes sonores pour une compilation de quatre heures qui attire notre attention sur la manière dont des créatures de toutes tailles, de tous les coins du monde, peuvent nous parler.
créatures qui harcèlent« une longueur écrasante facilite sa mission ; si vous arrivez au bout, vous pourriez oublier qu’il a été cousu par des humains. Nos amis à quatre (ou huit ou dix) pattes enfilent une sorte de vacui d'horreur auditif pour prouver à quel point ils peuvent devenir grands. « Buffalos in the Tallgrass Prairie (Oklahoma) », l'enregistrement de bisons par Félix Blume dans la réserve de Tallgrass Prairie, en Oklahoma, suscite la peur d'une proie rencontrant son prédateur. Le bruissement de l'herbe et les brefs souffles du vent cèdent la place aux souffles et souffles gigantesques du mammifère national américain, et leurs cris gutturaux et vibrants rappellent le rôle spirituel et tangible massif du bison dans la formation des premières communautés autochtones et leur massacre par les colons européens. « Inta » de KMRU suit un collage de paysages sonores de différentes villes kenyanes. Les insectes bourdonnent et bourdonnent à la manière typique du KMRU avant que d'autres animaux ne commencent à entrer et sortir, vous envahissant de toutes les directions, s'effondrant et se combinant les uns avec les autres. Grâce à nos écouteurs, nous sommes transportés dans leurs mondes selon leurs conditions, les cris et les clics occupant le devant de la scène.
Tout au long de ces enregistrements, on entend des traces de vie humaine, qui contribuent elles aussi à réorienter nos relations aux habitats animaux. Prenez le français doucement parlé au début de « L'arrivée de L'orage Dans La Région du Sertão », ou la lecture lointaine d'un morceau folk sur « Temporal Deceleration ». Dans les deux cas, les contributions humaines semblent minuscules et périphériques au sein de leurs scènes animées ; au lieu de cela, les organismes plus petits semblent avoir un pouvoir d'action sur les compositions. Vous pouvez imaginer une armée de fourmis se rassemblant autour d’une DAW pour glisser et déposer ces moments dispersés d’humanité, à l’inverse de la façon dont un auteur-compositeur-interprète pourrait lancer des sons de sauterelles derrière ses riffs de guitare pour évoquer le monde naturel.
