Au début de l’année, Kara-Lis Coverdale n’avait pas sorti de musique enregistrée depuis 2017. Puis tout s’est déchaîné. Le premier album du compositeur canadien de 2025, D’où tu viensétait un résumé de la façon dont elle a passé les années suivantes : mettre en scène des installations de bains sonores dans des saunas, jouer dans les ensembles de Floating Points et de Tim Hecker, et composer pour des orchestres de chambre, des chorales et son amour d’enfance, l’orgue à tuyaux. Alors que l’atmosphère rêveuse et digi-orchestrale de ce disque a parfois cédé sous le poids du rétablissement de Coverdale en tant qu’artiste d’album, deux projets ultérieurs ont repoussé la périphérie de sa pratique et se sont révélés plus convaincants. Une série d’actions dans une sphère éternelle prend le piano acoustique comme son objectif le plus concentré, tandis que Changements dans l’air n’assouplit que légèrement cette restriction pour incorporer un orgue et un synthétiseur modulaire dans une pièce de drone. Ensemble, ils forment un traité sur la note persistante.
En tant qu’instrument de percussion, une fois frappé, le piano ne peut pas crescendo. L’expiration d’un billet peut toutefois être prolongée. Sur Une série d’actionsCoverdale dessine les traînées de vapeur de chaque touche. Le disque est atmosphérique au sens le plus littéral du terme, comme un ensemble de phénomènes météorologiques se déroulant bien au-dessus du cercle polaire arctique. Coverdale met également en avant les composants matériels de l’instrument qu’elle a choisi – bois, acier, ivoire – et ses limites physiques. Vous pouvez l’entendre appuyer de manière audible sur la pédale de sustain pour passer à la vitesse supérieure. Ruines-esque « In Charge of the Hour », tandis que « Lowlands » crée, grâce à ce qui doit être une astuce de placement du microphone, l’effet d’être positionné sous son pied, capturant ces sifflements et craquements distinctifs (et familiers à tous ceux qui ont suivi des cours de piano dans leur enfance). Au point culminant de « Turning Multitudes », qui à ce stade a tissé un barrage entre Ravel, Sakamoto et Satie, Coverdale semble atteindre une note plus haute que la plus haute qu’elle puisse jouer.
