Plus d'une fois, la musicienne expérimentale métamorphe Klein a plaisanté avec les intervieweurs en disant que son prochain pas se ferait vers le grand public : un album hip-hop, un album de forage, une signature chez Roc Nation, un déménagement à Los Angeles pour devenir une actrice oscarisée. Et à chaque fois, elle reviendra avec un disque qui sonne comme un orgue d'église qui gagne du terrain lors d'un ouragan de catégorie 3, ou quelque chose de tout aussi douteux sur le marché. C'est une configuration révélatrice, cependant, car l'artiste du sud de Londres s'est toujours positionnée comme une étrangère au monde clos de l'avant-garde, plus instruite dans les succès du Hot 97 que les artistes underground – Dean Blunt, Mica Levi – à qui elle a d'abord été comparée.
Huit albums dans la discographie de Klein, cette affirmation devient plus difficile à étayer. Elle s'est produite au Barbican et à l'ICA de Londres, a adapté sa propre comédie musicale en film et a enregistré le numéro de Björk dans ses contacts. Et pourtant, comme l’attestent ses performances live brillamment étranges, Klein défie toujours toute catégorisation. Hon marqué elle double la mise, se limitant presque entièrement à une palette de rafales de guitare fulgurantes que l'on associerait plus probablement à l'extrémisme anti-rock de Wolf Eyes et Aaron Dilloway. Techniquement, elle a déjà exploré ce son. « top shotta », de 2022 Grotte dans le vent, pourrait être un bootleg perdu d'un soundcheck d'Einstürzende Neubauten ; « courage », des années 2020 Congelé, sonne comme une bétonnière lointaine grignotant une Telecaster. Mais sur marquépresque chaque minute est réclamée par la guitare de Klein, déformée jusqu'à l'oubli et frémissant de feedback.
Les riffs saturés brûlent des trous dans le VU-mètre sur « gully creepa », ouvrant un portail vers une boucle cauchemardesque qui est moitié soundsystem dub, moitié doom metal. Des drones boueux sont juxtaposés à des grattages aigus et à des boîtes à rythmes explosées sur « Blow the Whistle » – un saut dans un nouveau territoire lourd pour Klein, mais qui semblera familier aux fans de JK Flesh et Dreamcrusher. Il est tentant d’interpréter cette ambiance comme une introspection angoissée. Sur « more than like », elle nage dans une mare d'encre de piano, s'enfonçant dans les notes graves soutenues, découragée. Viennent ensuite les drones circulaires étendus de « l'ennemi de l'État », où les accords dentés sont lentement transformés en une énorme boule de bruit, à la manière de l'orchestre de guitares de Glenn Branca.
Les pistes vocales flamboyantes emblématiques de Klein sont largement absentes de l'album ; idem pour les voix de soutien patchées qui peuplent souvent ses récits oniriques. Les exceptions surviennent vers la fin sur trois fragments a cappella : la note vocale R&B de « frontin », un mini-duo improvisé avec La Timpa intitulé « neek » et la clôture « exclusive ». En inversant le scénario de tout l'album, « exclusif » est pur et inimitable Klein : une voix hyper-mélismatique, une boucle décalée sur des tambours trap tic-tac, un rap morveux (réutilisé de « black famous », sur l'album de l'année dernière). touché par un ange): « Je regarde juste autour de moi et qu'est-ce que je vois/Un autre mini-moi », crache-t-elle à travers le crépitement d'Auto-Tune, « Douce fille, grands rêves/Ils l'appellent sac à puces. » Le contraste avec les 45 minutes précédentes est comme presser un sac de petits pois congelés contre une ecchymose.
